NUNMUL
di Sang-soo Im
con Jun HAN, Tae-kyu BONG e Keun-young PARK
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Il cinema del lontano Oriente si caratterizza, oltre che per l'elevata
qualità media dei suoi prodotti e per la costante innovazione dei mezzi
espressivi, anche per una varietà di stili e di contenuti che riesce nell'impresa
di "accontentare" diversissime tipologie di cinefili/critici/semplici
appassionati/addetti ai lavori. La forbice aperta tra il "neorealismo"
[una volta] pieno d'immaginazione visiva della cinematografia cinese d'inizio
anni Novanta - JU DOU, LANTERNE ROSSE - e la spettacolarità colta di Hong
Kong, oggi non è più tale, perché la distanza tra questi due estremi è
stata riempita dalle più varie categorie di film, sempre più contaminati
a dimostrazione del fatto che eventi di natura politico-culturale di questo
ultimo decennio hanno contribuito, forse definitivamente, a portarci a
ridosso di una cultura [soprattutto visiva] molto più ricca, oggi come
oggi, della nostra.
NUNMUL è un'operina che sta in quello spazio intermedio, in bilico, se
così possiamo dire, tra gangster story minimalista e mélo generazionale.
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Le vite perdute di alcuni belli [e belle] e dannati, trovano un improvviso
centro e senso nel rapporto complesso con il ras del quartiere, che muove
le pedine a suo piacimento, tra prostituzione e racket della droga. Lo
scarto generazionale è visto come ostacolo insormontabile al fine di ottenere
un affrancamento da quel mondo e ogni tentativo d'imitazione delle tecniche
intimidatorie del boss verso nuovi insubordinati nella gerarchia sociale,
finisce in tragedia [o nel ridicolo].
Ricorrente, in pellicole provenienti da quei paesi, lo spaesamento sessuale
che crea imprevedibili convivenze e cortocircuiti tra purezza virginale
e depravazione assoluta.
Gabriele FRANCIONI