Attorno alla misteriosa morte del divo televisivo di "Superman", si snoda il plot di questo ‘softnoir’, ambientato in una Hollywood degli anni '50 che prima ancora dell’epoca del silicone già puzza di gomma bruciata. Gli scheletri nell’armadio che marciscono dietro le luci di Hollywood se non ne minano le fondamenta iniziano però a gravare pesantemente sulla coscienza dello Studio System. In questo senso il film di Coulter va ad inserirsi sullo stesso filo conduttore che lega Black Dalia di de Palma, Global Empire di Lynch, ed è più in generale riconducibile al disagio comune che accomuna la maggior parte della produzione americana in questa edizione del Festival (When the leeves broke di Lee, The U.S. vs. John Lennon di Leaf e Bobby di Estevez sono solo gli esempi più eclatanti).
A dispetto dell’insabbiamento del caso, l’investigatore privato Louis Simo (Adrien Brody), inizia le indagini attorno alla morte di George Reeves/Superman (Ben Affleck). Una serie di insospettate connessioni portano Lous a farsi sempre più coinvolgere dai torbidi meandri della vicenda fino a chiamare in causa la sua stesa vita privata.
Il magro destino di Reeves, divo di serie B in declino, vittima ingenua delle operazioni commerciali e dei capricci senza scrupoli della piramide del potere degli Studios, si intreccia con la condizione esistenziale di Louis, che paga il rifiuto di piegarsi al sistema con una vita di stenti, ansia, emarginazione. Tanto simbiotica è la relazione, che lungo il percorso delle indagini vediamo il protagonista sempre più grigio, sempre più emaciato, ai limiti del border-line, sul filo del rasoio tra vita e morte di fronte alla minaccia del fronte compatto del sistema che le sue indagini stanno mettendo in discussione. Tanto discendente è questa parabola esistenziale, che ci si aspetterebbe che dell’oggetto del suo caso l’investigatore finisse per condividere il destino. In questo senso il finale inaspettatamente conciliante risulta imprevisto e in un certo senso aperto a diverse interpretazioni. Qual è il senso del rientro di Louis nei canoni della regolarità familiare, a fronte dello sventato omicidio di Reeves? Un invito ai nuovi adepti del sistema hollywoodiano a non provare a ribellarsi all’omologazione imposta? Un’amara ironia che ride con una faccia del pianto dell’altra? O banalmente una scelta stilistica del regista che predilige chiudere con un good-end di facciata?
A dispetto del tema interessante e ampiamente battuto in questa edizione del festival, e fatta salva l’interpretazione degli interpreti, Hollywoodland non sembra porre i presupposti di un netto salto di qualità per il regista di “Sex and the City”.
 

Voto: 25/30

05:09:2006