HANNIBAL
di Ridley Scott
con Anthony Hopkins, Julianne Moore, Ray Liotta,
Gary Oldman e Giancarlo Giannini

recensione di
Andrea DE CANDIDO

Niente a che vedere con IL SILENZIO DEGLI INNOCENTI, perché HANNIBAL non è uno di quei - peraltro rari - sequel all'altezza dell'episodio pilota, se non perfino migliori (pensiamo a ALIENS, IL PADRINO PARTE II, L'ESORCISTA 2: L'ERETICO e pochi altri). Ma chiudiamo qui una questione che non ci sembra poi così centrale.
Ridley Scott non è più quel regista visionario e "mitico", dei suoi esordi: quello di I DUELLANTI, BLADE RUNNER o ALIEN, per intenderci. Ma non lo è da un po', perché anche buoni film come THELMA & LOUISE o BLACK RAIN non sono rimasti nella memoria, se non per valenze prevalentemente extrafilmiche. O lui ha perso quell'ispirazione, il che è tutt'altro che improbabile; oppure, eventualità ancora più verosimile, ha deciso di adattarsi ai nuovi standard hollywoodiani di "intrattenimento misto qualche contenuto", stando così al passo coi tempi senza perdere l'occasione di lavorare e magari ottenere un buon successo (vedi l'ultimo IL GLADIATORE, per giunta premiato a Golden Globe e, pare, in corsa per un buon numero di Oscar). In quest'ottica vanno letti - al di là di ovvie ragioni di carattere economico - anche l'idea di De Laurentiis di affidargli la regia del seguito del film di Demme ed il suo consenso. Perché, comunque sia, Scott è un solido professionista cui, in linea di massima, affidarsi per ottenere un buon prodotto "medio", in grado di piacere ad una larga fascia di pubblico, quella che magari cerca il divertimento piuttosto che i picchi di stile. Ecco perché dicevamo che il confronto con il primo (in realtà è il secondo, dato che Hannibal the cannibal appariva già nello splendido MANHUNTER - FRAMMENTI DI UN OMICIDIO di Michael Mann) film della serie, oltre a non potersi nemmeno porre, non ha molto senso, perché praticamente escluso - una volta escluso il ritorno di Demme - già in fase produttiva dalle scelte di cui sopra. E la regia di HANNIBAL non ha né momenti memorabili ma neppure cadute degne di nota (tranne forse qualche velocissima concessione, totalmente fuori luogo, allo stile post-SEVEN o alla FIGHT CLUB, fatto di un montaggio sincopato).

Proviamo a calarci nei panni di quello spettatore che - caso che crediamo comunque raro - decide di vedere HANNIBAL senza conoscere IL SILENZIO DEGLI INNOCENTI: crediamo che uscirebbe convinto di aver assistito a quello che si usa definire come "un buon film", di quelli "che si lasciano tranquillamente gustare". HANNIBAL è un thriller che si alza rispetto alla media dei (moltissimi) prodotti analoghi usciti negli ultimi tempi, che ha una sceneggiatura (opera di David Mamet, non uno qualunque) discreta e degli attori, compresa Julianne Moore, in forma discreta.

La struttura è più classica rispetto a quella de IL SILENZIO DEGLI INNOCENTI, perché fin dall'inizio Lecter è il criminale che deve essere catturato, non lo sgradevole quando necessario aiuto per le indagini della polizia. Ma la vicenda vede - nota di merito - almeno tre personaggi le cui esistenze vengono ad incrociarsi grazie ad un punto di contatto, rappresentato proprio dall'avere a vario titolo a che fare col vecchio Hannibal: prima c'è una delle prima vittime di Lecter, orribilmente sfigurato in volto, deciso a vendicarsi; l'ispettore italiano Pazzi (Giannini) che prova ad affrontare il nuovo mostro (era lui, nella finzione, ad occuparsi di Pacciani e dei compagni di merende) per puro interesse; e naturalmente Clarice Starling. Hannibal (come suggerisce infatti il titolo) è allora il centro di attrazione (non solo in senso figurato) per tutti e tre e, nonostante i rischi che ciò comportava, Scott è riuscito a non farne la caricatura di se stesso, spingendolo magari in giro per il mondo a mangiarsi chiunque. Se il confronto con l'ex-vittima è forse la parte più superficiale, il duello con il personaggio di Giancarlo Giannani è migliore rispetto alla sfida con la Moore. La parte centrale, quella fiorentina, è difatti senza dubbio il momento di maggior spessore, specie quando i due si incontrano per la prima volta dopo che Pazzi ha capito chi si trova di fronte: lì la tensione è decisamente alta. Così nel corso della chiacchierata al cellulare.


IL VOTO DI KINEMATRIX: 27/30