Il mistero di Galìndez

1. INT. APPARTAMENTO GALINDEZ. SOGGIORNO – GIORNO

 NEW YORK 1956

Ci troviamo in un’abitazione ufficio, più ufficio che abitazione. I libri, i tappeti, le cartelle e i fogli debordano dal loro spazio prestabilito e occupano ogni angolo fin quasi alla cucina e alla camera da letto, le altre uniche stanze della casa. C’è solo qualche dettaglio che rivela la personalità del suo occupante. Due foto in bianco e nero incorniciate. Una di un uomo alto e magro (GALINDEZ) insieme al leader basco Aguirre e ad altre due persone e l’altra di una valle alberata, bagnata dalla pioggia e ricoperta di nubi. Una piccola bandiera basca è l’unico elemento atipico dell’appartamento.

C’è una terrazza aperta. Vi si trovano due persone.

2. EST. APPARTAMENTO GALINDEZ. TERRAZZA – GIORNO

La terrazza della 5th Avenue a New York. Le due persone sono vestite alla moda in voga negli anni ’50. Sono appoggiati alla ringhiera, osservano la strada e prendono un caffè. Uno di loro è l’uomo della foto, Galìndez. Sembra serio e abbattuto. L’altro è un uomo magrolino e presuntuoso, impomatato e con dei baffi sottili, pieno di vivacità e di ironia (DON ANGELITO). Il suo completo elegante, immacolato e pieno di colori contrasta con il vestito grigio dello sgraziato Galìndez. Versa un poco di brandy nei caffè.

					DON ANGELITO
				(IN CASTIGLIANO, CON ACCENTO
				CARAIBICO)
Su, con la vita. E’ nei momenti di sconfitta che 
uno sbatte il muso contro le grandi verità. Io, per
esempio, che cosa ho scoperto laggiù nel mezzo 
della sua guerra civile? Il caffè corretto con brandy. 
Il miglior tonico del mondo.

Però non contagia l’altro con la sua vitalità, anzi, lo fa diventare più serio. 

					DON ANGELITO
			Agli Americani li infinocchiano sempre allo stesso
			modo. Diventare anticomunisti è la migliore
			assicurazione sulla vita per i dittatori. Franco,
			Trujillo…

					GALINDEZ
			Siamo stati degli illusi. Washington non ci ha mai
			voluto aiutare. Né a formare questo esercito che
			aveva liberato Euskadi, né a fare pressioni su Franco,
			né niente. Franco già è all’ONU. E’ finita.

					DON ANGELITO
			Ti conosco, Galìndez. Tu non ti arrenderai.

					GALINDEZ
				(FACENDO UN VAGO GESTO DI STANCHEZZA)
			Mi hanno offerto del denaro perché non pubblichi 
			il mio libro su Trujillo. Cinquantamila dollari.

Don Angelico fa un fischio di ammirazione.

					GALINDEZ
			Sai chi me li ha offerti? Almoina. Il mio amico 
			Pepe Almoina. Non riuscivo a crederci.

					DON ANGELITO
			Almoina è da 20 anni che scappa. Sono tanti anni. 
			Tu non sei stanco di scappare?

Galìndez non risponde.

					DON ANGELITO
			Cinquantamila… Stai a vedere che Trujillo ti
			prende sul serio. (UN PO’ PREOCCUPATO) Mi
			permetti un consiglio? I domenicani che conosci
			qui sono tutta gente di Trujillo. Tutti.

Galìndez guarda Don Angelito, sorpreso della dichiarazione, come se non la prendesse troppo sul serio. In quel momento soffia un vento freddo che li coglie di sorpresa. Bussano alla porta.

					GALINDEZ
			Fa freddo. Entriamo?

					DON ANGELITO
			Subito.

Galìndez entra. Don Angelito guarda la bottiglia di brandy. Ne rimane un goccio. Lo versa nella sua tazza di caffè.

3. INT.APPARTAMENTO GALINDEZ. SOGGIORNO – GIORNO

Galìndez apre la porta. Ci sono due uomini in tuta blu, due trasportatori che hanno appena portato un frigorifero imballato. Mostrano a Galìndez la ricevuta di acquisto.

					TRASPORTATORE
				(IN INGLESE)
			Il frigorifero che ha acquistato.

Galìndez annuisce e li lascia passare. Gli uomini (uno di aspetto latino e l’altro di aspetto anglosassone) fanno entrare il frigorifero imballato con il portapacchi. Il padrone di casa indica loro il frigorifero vecchio, un elettrodomestico tutto rotto, e cerca delle monete nelle tasche.

Però non ha il tempo di trovarle. Uno degli uomini approfitta della disattenzione di Galìndez per abbassargli violentemente la giacca all’altezza dei gomiti. L’altro tira fuori uno straccio con del cloroformio e glielo mette sotto il naso. Galìndez si dibatte, ma gli altri due sono più forti. Galìndez stramazza a terra e gli uomini lo mettono rapidamente nella cassa, che era vuota.

4. EST. APPARTAMENTO GALINDEZ. TERRAZZA – GIORNO

Fuori, sulla terrazza, Don Angelito è appiccicato alla parete, per evitare che lo vedano. Non si muove. All’erta e attento a quello che succede dentro. Non sa se intervenire o no. Ma rimane lì, senza respirare. 

Dentro la casa, gli uomini hanno messo il corpo immobile di Galìndez nella cassa e se ne vanno, con grande fretta ma con calma. Rimane la foto in bianco e nero di quella che sembra una valle molto verde.

5. EST. VALLE DI AMURRIO – GIORNO

VALLE DI AMURRIO (SPAGNA) 1988

Una valle molto simile a quella della foto, quasi identica. Molto verde, questo sì. Con grigi nuvoloni nel cielo e un vento che sembra abbastanza freddo.

Una donna di circa 30 anni, americana, battuta dal vento freddo, MURIEL COLBERT, contempla qualcosa con aria seria e assorta e gli occhi offuscati, non sappiamo se a causa del vento o dell’emozione. Tiene la mano sul petto e gioca nervosamente con uno strano pendaglio che è semplicemente un fil di ferro ritorto.

Sta guardando una piccola lapide con un’iscrizione che dice:

“IN MEMORIA DI JESUS DE GALINDEZ. SCOMPARSO IL 12 MARZO 1956.”

Muriel è profondamente commossa. Ha gli occhi colmi di lacrime.

Improvvisamente i suoi occhi ritornano alla lapide, ma questa è scomparsa. Al suo posto c’è un uomo. E’ Galìndez, della stessa età e con gli stessi vestiti indosso delle scene precedenti. Sembra indifferente al monumento in suo onore e a tutto ciò che lo circonda.

Muriel all’inizio lo guarda sorpresa, senza capire. Poi assume un’espressione addolorata, è quasi sul punto di piangere.

Fuori campo sentiamo la voce di un uomo.

					RICARDO (F.C.)
			Su, andiamo, Muriel, stai gelando, e poi lui non ritornerà
			mai più.

Muriel ritorna al presente. L’uomo che le sta parlando è RICARDO, uno Spagnolo più o meno della sua stessa età.

Ricardo la guarda, e vede che è sconvolta.

					RICARDO (cont.)
			Stai piangendo.

Muriel si asciuga le lacrime. Ricardo le accarezza la fronte affettuosamente.

					MURIEL
			Era come un sogno. 

					RICARDO
			Che cosa sognavi? Vuoi dirmelo?

					MURIEL
			Nulla.

Ricardo la guarda con aria interrogativa, quindi è costretta a parlare. Cerca di buttarla sul ridere.

					MURIEL (cont.)
			Se non trovo Galìndez e finisco la tesi, mi 
			tolgono la borsa di studio universitaria.

					RICARDO 
			(scherzando anche lui) E poi dovresti tornare a Boston
			e non potremmo più dormire insieme… Su, andiamo, 
mio zio ci sta aspettando in macchina.

Muriel sorride, anche se è ancora emozionata per la visione del sogno. Cominciano a camminare verso la macchina parcheggiata su un lato della strada dove un uomo anziano li attende.

					RICARDO (cont)
			Non ti preoccupare, mio zio ti aiuterà e avrai
			abbastanza materiale da trattenerti qui in Spagna  
			per il resto della vita.

					MURIEL
			Spero di no, devo finire la tesi quest’anno.

					RICARDO
			OK, ma falla a casa mia. A Madrid. Insieme a me.

Muriel sorride di nuovo, più divertita che convinta. Non risponde. Lo bacia.

6. SOPPRESSA

7. EST.FORESTA – GIORNO

Le scarpe di Muriel stanno lentamente assorbendo umidità dalla terra bagnata. Non sembra importarle, comunque. Si guarda intorno ammirando contenta il paesaggio che la circonda.

Siamo nel mezzo di una insolita foresta in cui le cortecce degli alberi sono dipinte come tele, con occhi, cerchi e semplici figure che risaltano vivacemente per le dimensioni e i colori sgargianti. La bellezza magica e strana del luogo è molto emozionante perMuriel.

Un uomo di circa 60 anni, lo ZIO, fa loro strada. Con orgoglio e buon umore mostra la foresta a Muriel e Ricardo. E’ vestito comodamente per l’occasione, a differenza della giovane coppia che indossa abiti da città.

					ZIO
			(a lei) Bè, questa è la terra in cui è vissuto e per cui
			è morto Galìndez. Hai letto cosa ha scritto su queste
			foreste?

					RICARDO
			(ironicamente) Se lo ha letto? Stai scherzando? Muriel
			conosce a memoria le sue opere complete.

Lei non presta molta attenzione all’osservazione piccata di Ricardo. Suo zio è chiaramente estasiato dalla sua “esotica” compagna. Muriel tocca la corteccia degli alberi, come se stesse cercando di penetrare questa terra.

					ZIO
			Allora, come ha fatto una storica americana come te 
			a interessarsi di un Basco d.o.c. come Galìndez?

					MURIEL
			E’ per la mia tesi di dottorato. Parla degli esuli negli
			Stati Uniti.

					RICARDO
			(per spiegare)
			Si chiama “L’etica della Resistenza”.

					MURIEL
			Galìndez è uno di loro. E’ che ho trovato ben poco
			su di lui laggiù. E’ come se la terra lo avesse inghiottito.

					ZIO
			E’ stato ucciso dietro ordine di quel delinquente domenicano,
			Trujillo, giusto?

					MURIEL
			Sì, così sembra.

					RICARDO
			Muriel pensava che visto che era una rappresentante 
			del Partito Nazionale Basco in esilio presso il governo 
			statunitense, potreste tutti avere qualcosa nei vostri
			dossier che lei potrebbe usare.

					MURIEL
Fino ad ora, nessuno ha fatto nulla per tenere viva la sua memoria. Neanche il suo stesso partito.

L’espressione compiaciuta sul volto dello Zio si trasforma in una frazione di secondo, ma lui stringe le labbra e non risponde. Guarda l’orologio, evitando di rispondere direttamente.

					ZIO
			Non so se ci sia niente su Galìndez.

					MURIEL
			Lui si era occupato degli aiuti economici offerti al governo
			basco in esilio. Aveva un incarico importante. Ricardo 
			mi ha detto che lei ha una certa influenza e potrebbe 
			farmi avere il permesso di esaminare quei dossier.

Lo Zio si trova evidentemente in una difficile situazione. Essendo un uomo sincero, il suo scarso desiderio di collaborare è evidente. Muriel se ne rende conto e guarda Ricardo, che insiste.

					RICARDO
			Su, ci deve essere qualcosa, che ti piaccia o no. Della
			corrispondenza, perlomeno.

					ZIO
			Bè, vedrò cosa posso fare.

					MURIEL
			Non crede che Galìndez meriti di essere ricordato?

					ZIO
			Sì, naturalmente sì… ma…

Vedendo che far pressioni sullo zio non è il miglior approccio, Ricardo decide di intervenire.

					RICARDO
			Mangiamo qualcosa e poi ne discutiamo, va bene?

					ZIO
			Certo. Abbiamo girato abbastanza.

Lo zio è il primo a voltarsi per tornare indietro. Ricardo si avvicina a Muriel, le prende la mano, lanciandole un’occhiata eloquente dietro le spalle dello zio.

					ZIO
				(scherzoso, a Ricardo, cercando di essere amichevole)
			Visto che lei riesce a far occupare Harvard di un Basco, 
			le pago il pranzo, ma non a te, OK, Ricky?

					RICARDO
				(correggendolo) Yale. E’ Yale, zio.

E strizza l’occhio a Muriel, che sorride.

8. SOPPRESSA

9. EST. STRADE DI NEW YORK – GIORNO

Un motociclista solca le strade di New York. Sul casco e sul giubbotto c’è una scritta  che dice AGENZIA DI SVILUPPO. E’ un corriere.

10. INT. APPARTAMENTO ROBARDS – GIORNO

Uno schermo di computer mostra un programma di scacchi in funzione. La mano di un uomo esegue la stessa mossa su una vera scacchiera su un tavolo vicino. Accanto ai pezzi già mangiati c’è un panino dall’aria poco appetitosa e una lattina di birra. La mano si allunga per prendere la lattina e portarla alla bocca. Adesso lo vediamo. Un uomo robusto, quasi sessantenne, ancora atletico. E’ completamente assorto negli scacchi. Poi qualcosa disturba la sua concentrazione. Bussano alla porta.

Si alza, ancora concentrato sul gioco, e apre la porta al piano di sotto senza chiedere chi è. E’ il corriere della scena precedente. Gli consegna una grossa busta marrone. Firma la ricevuta e il corriere se ne va, nessuno dei due ha detto una parola. Sulla busta leggiamo il nome di EDWARD ROBARDS.

Ritorna dal suo panino con la busta in mano. L’appartamento è un caos relativamente ordinato, con libri ovunque. In pile, dentro alle scatole, ovunque… L’uomo dà un grande morso alla sua cena, getta via la lattina di birra già vuota e guarda la busta con scarso interesse. E’ chiaro che preferirebbe giocare, ma la apre. Dentro c’è una cartellina. Sopra leggiamo: 

“Caso Galìndez. NY-5075”

Leggendo questo, smette di masticare. Mette giù il panino. Non è che la cosa lo preoccupi, ma sembra che gli abbia ricordato qualcosa che aveva dimenticato molto tempo fa. Si infila gli occhiali e guarda cosa contiene la cartellina. Alcuni fogli dattiloscritti.

(TUTTE LE SCENE CON EDWARD ROBARDS HANNO I DIALOGHI IN INGLESE)

					ROBARDS
				(Ricordandosi del nome)
			Galìndez…ancora Galìndez.

11. INT. CELLA DI UNA PRIGIONE – GIORNO

Galìndez è seduto su una sedia, con una forte luce rivolta verso di lui che lo fa sudare profusamente. Dal caldo, dalla paura e dalla tensione. Si trova in una cella praticamente nuda. Una sedia, un tavolo e una scatola piena di segatura sono i soli oggetti in vista, accanto a una grande pentola di metallo che è quasi piena fino all’orlo. La presenza di questa muta, incerta, minaccia è snervante per per l’uomo trattenuto contro la sua volontà. Porta gli stessi vestiti delle scene 1 e 2, senza giacca né cravatta. Ha la barba lunga e i capelli spettinati. Sta cercando di mantenere la calma, ma il coraggio gli viene gradualmente a mancare, come se venisse giù insieme alla gocce di sudore.

					CAPITAN ARECES
				(in spagnolo, con accento domenicano) 
Da quanto tempo fa parte del partito comunista spagnolo?

Un membro delle forze armate in uniforme e con il capo scoperto gli sta parlando. L’uomo ha dei lineamenti da creolo e un modo di fare severo ma non aggressivo. Dietro di lui un bruto in maniche di camicia cammina avanti e indietro. Fin ad ora non ha fatto altro che lanciare occhiate malevole a Galìndez. Giocherella anche con l’acqua nella pentola, il che innervosisce l’uomo interrogato. Galìndez risponde alla domanda con la disperazione di una persona che risponde alla stessa domanda da settimane.

					GALINDEZ
			Non sono mai stato comunista. Faccio parte del Partito
			Nazionale Basco.

					CAPITAN ARECES
			Quali contatti ha con i gruppi comunisti domenicani?

					GALINDEZ
			Per amor del cielo…! Nessuno. Ve l’ho detto un milione di volte.
			Che cosa volete che vi dica?

					CAPITAN ARECES
				(impassibile)
			La verità, professor Galìndez.

					GALINDEZ
			Dove sono? A New York?

Il bruto sghignazza.

					GALINDEZ
			A Miami?… Da quanti giorni sono qui?

 Nessuna risposta. Lo guardano e basta: il Capitano, freddamente; il bruto, in modo duro e minaccioso. Galìndez fa del suo meglio per valutare le cose logicamente, non avendo altra scelta. Ma la mano del bruto che gioca nell’acqua lo fa diventare pazzo.

					GALINDEZ
			Non credo che sappiate quello che state facendo…  Sono
			Un rappresentante del governo basco presso l’ONU…

					CAPITANO
				(con scherno)
			Che governo è? Ci mettiamo immediatamente in contatto
			con l’ambasciata…

Galìndez non risponde all’osservazione sarcastica. Areces decide di continuare a divertirsi.

					CAPITAN ARECES
				(con scherno)
			E io che pensavo che fosse il generale Franco a governare
			la Spagna. Siamo proprio indietro qui nei Caraibi.

					GALINDEZ
			Sono un esule, un professore della Columbia University…
			Collaboro con l’FBI. Non se ne rimarranno seduti a guardare,
			sapendo che sono stato rapito…

					CAPITAN ARECES
				(con ironia)
			Crede?

Galìndez comincia a rendersi conto con terrore della realtà della situazione.

					CAPITAN ARECES
				(seriamente)
			Il solo aiuto se lo può dare lei da solo.

					GALINDEZ
			Come volete che collabori? Lo sapete, non sono comunista…

					CAPITAN ARECES
			Da quando fa parte del Partito Comunista? E’ l’ultima
			volta che glielo chiedo da gentiluomo, in onore degli 
			anni che ha passato a servire il nostro paese.

Galìndez chiude gli occhi angosciato. Un momento di amara, perturbante chiarezza illumina la nebbia di stupore che ha nella testa.

					GALINDEZ
			Mi trovo nella Repubblica Domenicana, vero?

					CAPITAN ARECES
			Nel carcere di San Silvestre. Il carcere privato del generale
			Trujillo. E’ da molto tempo che gli rompe le scatole,
			signor professore.

Questo è un duro colpo per Galìndez.

12A. EST. UNIVERSITA’ DI YALE. ENTRATA – GIORNO

 Robards, al volante, entra nel campus dell’Università di Yale.

12. INT.UNIVERSITA’ DI YALE. CORRIDOI – GIORNO

Edward Robards, con indosso un completo e un impermeabile, aspetta nei corridoi dell’Università di Yale, circondato da studenti che vanno e vengono. Poi scorge un professore che esce da una delle classi. Non ha bisogno di muoversi per attirare la sua attenzione. Il professore (NORMAN RADCLIFFE) lo nota e indovina chi è. Robards gli va incontro. Questo mette un po’ in imbarazzo Norman, come se non volesse essere visto insieme a lui.

					ROBARDS
				(scuotendo il capo)
			Norman Radcliffe? Abbiamo parlato questa mattina…

					NORMAN
				(vuole andarsene)
			L’ho capito appena l’ho vista. Ma, come le ho detto,
			non credo di poterle essere di aiuto.

					ROBARDS
			Le prenderò solo cinque minuti di tempo. 

E gli mostra di nascosto la sua tesserina di riconoscimento della CIA. Norman si fa più teso. E’ preoccupato di questa compagnia indesiderata. La facciata di dignità e di imparzialità del professore incomincia a incrinarsi. 

13. INT. AUTOSTRADA SULLA COSTA – GIORNO

Robards guida la macchina, seguendo quella di Norman.

14 A. ENTRATA DEL RISTORANTE – GIORNO

Dalla finestra di un discreto ristorante che dà sul mare, Robards e Norman contemplano la vista mentre sorseggiano un drink e la tavola viene preparata. Robards ha una birra, Noman un bicchiere di vino bianco. E’ in guardia, in attesa che il suo compagno cominci a entrare in argomento. Ma Robards lo fa innervosire parlandogli di cose a cui non è interessato, fingendo un tono cordiale e amichevole.

					ROBARDS
				(cita, guardando l’oceano)
“Il mare ha molte voci, molti dei e molte voci.” Elliot. Il mio poeta preferito.

		NORMAN
	(con impazienza)
La poesia non è il mio forte.

Una cameriera li informa che la tavola è pronta. Robards prosegue con la sua strategia, fingendo ignoranza. 
A tavola li attende un’aragosta. Si mettono a sedere.

					ROBARDS
			Ho studiato letteratura. Poesia. Il problema è che 
con la poesia non si campa. Quindi ho dovuto fare
qualcosa di diverso. Lei dà lezioni di etica – io le
metto in pratica. (riferendosi al cibo) Come ha detto 
che si chiama?

		NORMAN
Clambake. Perché non mi dice cosa vuole?

		ROBARDS
	(assaggiando il cibo)
Lei ha molto gusto. Nello scegliere questo e in molte
altre cose.

Norman non assaggia neanche il cibo. Si chiede cosa Robards abbia voluto dire con quello che ha detto. Quindi decide di lasciar perdere l’educazione.

					NORMAN
			Non ha risposto alla mia domanda.

					ROBARDS
			Galìndez.

					NORMAN
				(sorpreso)
			Chi?

					ROBARDS
			Jesus Galìndez. Un esule della Spagna di Franco. E’ scomparso
			nel 1956. Uno dei miei primi casi. Non mi guardi così. 
			Lei sa esattamente di cosa sto parlando. Una delle sue 
			studentesse, Muriel Colbert, sta facendo una ricerca su di lui.
			E’ lei che si occupa della sua borsa di studio.

					NORMAN
			Sì, “L’etica della Resistenza”. Perché?

					ROBARDS
			“L’etica della Resistenza”… Come mi piace il modo in cui
			usate le parole per non dire nulla. Bè, la faccia finita
			con questo pseudo-progetto di ricerca.

					NORMAN
				(confuso)
			Cosa…?

					ROBARDS
			Ha capito. Si dimentichi di Galìndez.

					NORMAN
			E’ un ordine?

					ROBARDS
			E’ la cosa migliore. 

					NORMAN
			E siete voi a decidere cos’è la cosa migliore?

					ROBARDS
			Qualche volta. (senza mai perdere il suo sorriso affabile)
			E grazie a noi, potete continuare a essere la brava 
coscienza critica degli Stati Uniti. Il che non sarebbe 
possibile nei vostri venerati paradisi della sinistra. Almeno
non con un’aragosta a colazione.

		NORMAN
	(sulle difensive)
Io non sono comunista.

		ROBARDS
No, lei non è rosso. Rosa pallido, direi. In sintonia con 
la villa che le ha comprato la sua ricca e giovane moglie. 
O dovrei dire i suoi parenti?

		NORMAN
	(indignato)
La denuncio immediatamente, Robards, o come diavolo
si chiama. 

		ROBARDS
Lei non farà niente. Come al solito. Bè, a parte scoparsi
un gruppetto di studentesse, come Muriel Colbert. 
E altre più giovani di lei. Troppo giovani, infatti.

		NORMAN
	(impallidendo)
Non ho nulla di cui vergognarmi.

		ROBARDS
Peggio. Ha qualcosa da temere. Lei ha condotto un 
lavoro di Storia della mentalità negli Stati Uniti. Il suo 
lavoro più importante. Niente di speciale, ma molto, 
molto ben pagato. Non lo mandi a puttane. Lei non
è abbastanza giovane o brillante per trovarsi in mezzo 
alla strada e ricominciare da zero. 

Norman è paralizzato, senza parole. Robards ha finito il cibo che era nel suo piatto e chiama la cameriera, soddisfatto di aver sistemato quest’uomo di cui non gli importa assolutamente nulla. 

					ROBARDS
			Mi porti il conto per quello che ho mangiato io. (Lascia
			alcune banconote sul tavolo e si alza) Ponga fine alla 
ricerca e non mi vedrà più. Altrimenti, passerà il resto
della vita a rimpiangere questo pomeriggio.

Ed esce dal ristorante, lasciando il professore paralizzato sulla sedia, a fissare il cibo intatto.

15. INT. CASA NELLA BIBLIOTECA – GIORNO

Muriel cammina accanto a un uomo anziano molto elegante, solennemente vestito con un completo, e dallo sguardo penetrante e vivace (JORGE URIA). Attraversano l’enorme biblioteca e arrivano alla sua casa/ufficio. Si tratta di una vecchia biblioteca dai soffitti alti, le pareti ricoperte di libri e di archivi. Muriel ha un registratore in mano mentre passano davanti ai libri.

					JORGE URIA
			Sì, ho visto Galìndez piuttosto spesso a New York, 
			era appena arrivato da Santo Domingo. Quasi tutti
			noi, professori in esilio, ci conoscevamo. E ad essere
			sincero con lei, pensavo fosse uno “zascandil”.

					MURIEL
				(non capisce la parola in spagnolo che ha usato)
			Uno…”zascandil”?

Muriel sorride tra sé e sé.

					JORGE URIA
			Sempre indaffarato con i suoi incontri clandestini, le
			sue cospirazioni… Sinceramente, la maggior parte di 
noi spagnoli che viviamo qui non lo prendeva molto
sul serio. Voglio dire, francamente, uno che basa
JORGE URIA (cont)
tutta la sua causa su qualcosa di così casuale come l’essere 
nati qui o lì…

		MURIEL
Non si fidava di lui perché era un Nazionalista?

		JORGE URIA
Gli Spagnoli disprezzano quello che non conoscono. Io 
ho visto due nazionalismi da vicino. Quello di Hitler e
quello di Peron. Non so di che tipo fosse il nazionalismo
di Galìndez, ma sarebbe andato a finire come tutti gli
altri: bandiere, differenze, razza, noi contro gli stranieri…

		MURIEL
Ma Galìndez non era una nazionalista di quel tipo. Lui
ha combattuto ed è morto per la libertà in un paese che
non era il suo, la Repubblica Dominicana.

		JORGE URIA
Su questo non c’è dubbio. A suo modo, era un uomo di
azione. E a quel tempo non era facile.

		MURIEL
Lo sapeva che lavorava per l’FBI?

		JORGE URIA
Signorina, l’FBI ha bussato a tutte le nostre porte. Se
guardiamo le cose in faccia, eravamo andati nel loro 
paese per salvarci la pelle. Un pedaggio dovevamo pagarlo.

La guarda negli occhi per qualche momento. Muriel sembra esitare.

					JORGE URIA
			Non sono di molto aiuto.

					MURIEL
				(un po’ imbarazzata) 
No, no, al contrario. E’ solo che…spero che non si offenda.

		JORGE URIA
Né la mia età né la mia pressione rendono consigliabile
che io mi offenda.

		MURIEL
E’ per il modo in cui tutti voi avete respinto Galìndez-

		JORGE URIA
Diciamo solo che tra noi c’era una distanza.

		MURIEL
Come preferisce. Non lo capisco. Voi altri avete perso la guerra
e rinunciato a combattere. C’era da aspettarselo. Ma Galìndez
ha continuato a combattere. E credo che è per questo che voi
tutti non avete voluto perdonarlo. Non lo hanno voluto perdonare né i suoi nemici né voi.

L’anziano scrittore guarda Muriel come se la vedesse per la prima volta, un po’ sorpreso per questa osservazione. Sorride maliziosamente.

					JORGE URIA
			Ad ogni modo, lasci che le dia un consiglio. Non metta Galìndez
			su un piedistallo. L’ammirazione porta gli storici a commettere
			degli errori. E le donne a innamorarsi.

Adesso tocca a Muriel essere sorpresa. Arrossisce anche un pochino.

16. INT. ALLOGGIO STUDENTESCO. ENTRATA – GIORNO

Non molto più tardi quello stesso giorno, Muriel entra in casa, un appartamento che divide con altri studenti americani nella zona di Madrid chiamata Arguelles. 

E’ un appartamento vecchio e impersonale, un po’ fatiscente. Muriel entra e sta per andare in camera sua quando un’altra STUDENTESSA AMERICANA esce dalla cucina con un grande bicchiere di latte e dei biscotti in una mano e un libro nell’altra.

					MURIEL
			Ciao, Nan…Che si dice?

					STUDENTESSA AMERICANA
Ciao Muriel, credo ci sia della posta per te. L’ho lasciata sul bancone.

		MURIEL
Grazie…

17. INT. ALLOGGIO STUDENTESCO. CUCINA – GIORNO

Muriel va in cucina e vede la posta sul bancone. Guarda alcune lettere finché ne scorge una indirizzata a lei.

Guarda il mittente: NORMAN RADCLIFFE, YALE UNIVERSITY. Apre la busta senza alcuna preoccupazione.

Legge la lettera, ma evidentemente quello che ha letto non le piace perché la sua espressione è seccata.

18. INT. CASA DI RICARDO. SOGGIORNO – NOTTE

Ricardo è a casa, lavorando al computer mentre ascolta la musica classica. Ci sono libri, CD, un buon sistema hi-fi, qualche quadro qui e là, un giornale sul divano: è l’appartamento di un giovane scapolo istruito, più o meno in ordine.

Suonano insistentemente alla porta.

Ricardo apre la porta e trova Muriel infuriata.

					MURIEL
			Dove sei stato? E’ da un’ora che ti chiamo.

					RICARDO
			Sono uscito a comprare qualcosa per cena. Non mi aspettavo
			di vederti oggi. Cosa c’è che non va?

Muriel va avanti e indietro per la stanza come un animale in gabbia. 

					MURIEL
			Cosa c’è che non va? Viene fuori che improvvisamente
			la mia ricerca non ha alcun interesse. E’ solo merda. 
			Ecco cosa c’è che non va. 

					RICARDO
			Che vuol dire, non ha alcun interesse? Chi te l’ha detto?
			Jorge Urìa?

					MURIEL
				(tirando fuori la lettera dalla tasca)
			Non è stato Urìa. E’ Norman Radcliffe, il mio relatore. 
			Minaccia di farmi togliere la borsa di studio!

					RICARDO
			Ma perché?

					MURIEL
			Non ne ho idea. Perché dice che nessuno la pubblicherà,
			ma questa non è una novità. Come se importasse. 
			Questo lo sapevamo prima che iniziassi e mi diceva 
			che non aveva importanza!

Muriel è agitata. Va verso la piccola cucina e si versa un bicchiere di vino. 

					MURIEL
Concentrarci sul Galìndez è stata idea sua. Poteva pensarci prima.

Ricardo capisce che lei non gli offrirà un bicchiere di vino, quindi va in cucina e se ne versa uno. Non ha voglia di discutere, ma Muriel ha bisogno di togliersi un peso. 

					RICARDO
			Penso che tu possa trovare un argomento migliore. 
			Prendi Jorge Urìa. Come esule e come uomo, è molto
			più interessante. Non osavo dirtelo, ma nessuno è
			veramente interessato a Galìndez. Neanche nei paesi 
			baschi. E ancora meno nel resto della Spagna.

					MURIEL
			Sì, l’ho notato con tuo zio. Sto ancora aspettando che mi
			chiami per aiutarmi.

Ricardo scuote la testa con disapprovazione. Ma Muriel insiste. 

					MURIEL
			Proprio non capisco. James Dean muore in un incidente
			d’auto e vengono scritte un milione di pagine su questo
			grande momento per l’umanità. Galìndez scompare a
			New York per aver sfidato un sanguinoso tiranno e voi
			vi offendete tutti se qualcuno solo se ne ricorda.

					RICARDO
			Io non sono offeso, ma Galìndez non era un santo, sai? 
			Non era esattamente il miglior modello di altruismo 
o di progressismo. Ma altra gente lo era.

		MURIEL
	(rimanendo ferma sulle sue posizioni)
Non mi interessa altra gente. Io ammiro Galìndez. Ammiro
qualcuno che dà la vita in una lotta perché crede che sia
giusta. Per nessun’altra ragione. Questo mi appassiona. 
Ma, naturalmente, questo tu non lo capisci.

		RICARDO
	(cominciando a seccarsi)
Naturalmente no. La sola cosa che capisco è che quando
fai così, mi pare di stare insieme a una vedova. La vedova
di Galìndez, invece di una storica. Forse è quello che 
cerca di dirti il tuo relatore.

Muriel non riesce quasi a parlare, tanto è sconvolta. Le trema il mento. Esce dalla casa a grandi passi, infuriata.

19. INT. CASA DI RICARDO. SCALE – NOTTE

Sul pianerottolo, Muriel sta premendo con insistenza il pulsante dell’ascensore. Sta piangendo.

Ricardo esce dall’appartamento.

Muriel si volta di scatto per non fargli vedere che sta piangendo. 

					RICARDO
			Non te ne andare così, Muriel. Aspetta. 

Arriva l’ascensore e Muriel apre la porta. Ricardo le si avvicina e la trattiene. La fa avvicinare e l’abbraccia. La bacia. Muriel si lascia consolare.

					MURIEL
				(piangendo)
			Se non lo faccio io, chi lo farà?… Non lo cercherà nessun altro.

					RICARDO
			Lo cercherò io. Ti aiuterò. Non piangere, tesoro. Cercherò di 
			scoprire chi c’era a quel tempo all’Ambasciata di Santo Domingo.
			Su, non piangere.

Muriel si asciuga le lacrime e si calma.

20. EST. STRADA ED ENTRATA DEL MINISTERO – GIORNO

Entrata del Ministero dove lavora Ricardo.

Una macchina parcheggia davanti all’edificio. Muriel, al volante, e Ricardo, indossano gli stessi vestiti della sera prima, perché hanno passato la notte insieme.

Ricardo esce. Si salutano con un bacio.

21. INT. AGENZIA - GIORNO

L’incontro di Muriel e Ricardo viene catturato da una fotografia. Qualcuno taglia la foto a metà con un taglierino, separando Muriel da Ricardo. E’ Robards, che è con due uomini più giovani in un grande ufficio dall’aria cupa e molto ufficiale. Ognuno di loro è seduto alla sua scrivania e ascolta le spiegazioni di Robards. Sembra essere il capo. Il rapporto su Galìndez è sulla sua scrivania.

Robards attacca l’immagine di Muriel su un pannello appeso al muro e si rivolge di nuovo al gruppo.

					ROBARDS
			Si chiama Muriel Colbert. E’ figlia di un pastore mormone
			di Salt Lake City. La classica figlia ribelle. Sente la famiglia 
			di rado. Una telefonata il giorno del ringraziamento 
e un’altra a Natale. Negli ultimi sei mesi ha vissuto in 
Spagna. Le piace girare. Che altro sappiamo di lei?

		UOMO 1
Non è mai stata coinvolta in nulla di illegale ma ha avuto
una relazione con un comunista cileno alcuni anni fa. 
Un desaparecido.

		ANDERSON
Credo sia un’ingenua.

		ROBARDS
Attenti agli ingenui. Non si sa mai cosa faranno.

		ANDERSON
Perché ficca il naso nel caso Galìndez?

		ROBARDS
Bè, in teoria si tratta di una ricerca storica sotto la supervisione
di quel tipo, Norman Radcliffe. Lui lo abbiamo sotto controllo,
ma lei non ha risposto alla sua lettera. Questo mi preoccupa. 
Se giocaste a scacchi, sapreste che quando l’avversario 
fa una mossa assurda, significa quasi sempre una cosa: sei fottuto.

		ANDERSON
In ogni caso, dubito che tiri fuori qualcosa di importante. Le indagini ufficiali su Galìndez si sono chiuse con l’arresto di un certo John Frank, che è morto.

		ROBARDS
Non importa. Dobbiamo neutralizzarla.

		ANDERSON
Vale la pena? Stiamo parlando di qualcuno che è morto trent’anni fa.

		ROBARDS
Stammi a sentire, figliolo, sono troppo vicino alla pensione per
fare domande ai miei superiori. Ci hanno detto di fare questo 
e noi lo facciamo.

La sicurezza di Robards ha cancellato qualsiasi possibile dubbio del suo gruppo.

					ROBARDS (cont.)
Muriel Colbert non deve arrivare a Santo Domingo. Non è troppo difficile, no?

Comincia a raccogliere le sue carte e chiude la riunione.

22. INT. PRIGIONE. CORRIDOI – GIORNO

Un uomo con un completo chiaro, occhiali da sole scuri e baffi sottili attraversa i corridoi della prigione accanto a una guardia armata. Ha una valigetta in mano.

Si dirigono verso una delle celle, che la guardia apre, dopo aver bussato. L’uomo con il vestito chiaro si toglie gli occhiali ed entra, con l’espressione di chi è obbligato a fare qualcosa che non ha voglia di fare.

23. INT. PRIGIONE. CELLA – GIORNO

La cella è mezza buia e puzza, il che dà fastidio all’uomo appena arrivato. Ci sono parecchie guardie oltre al Capitano Areces, che abbiamo visto prima. Una delle guardie sta portando fuori una scatola piena di segatura ed escrementi.

L’uomo che è appena arrivato, di nome Manuel Sànchez Beltràn, vede due guardie che tirano una figura fuori dall’oscurità e la portano alla luce, dove hanno sistemato un tavolo e due sgabelli. La figura è quella di Galìndez, che è stato picchiato ed è sanguinante. Riesce a malapena a stare in piedi e, anche se lo fanno sedere su uno degli sgabelli, rimane piegato in avanti, come se gli facesse male la pancia. Ha la mano destra infilata sotto il braccio sinistro. Ha il volto segnato dalla bocca alle orecchie, come se un bavaglio gli avesse tagliato la pelle.

Il visitatore è piuttosto impressionato da quella vista. Guarda con indignazione le guardie, impassibili. Ma sa di dover mantenere il controllo. I militari li lasciano, tranne il Capitano Areces, che rimane sullo sfondo.

L’uomo (il DIPLOMATICO) prende posto sull’altro sgabello e riesce a vedere il volto di Galìndez, orribilmente ferito. Quella vista gli fa venire la nausea.

					DIPLOMATICO
				(con accento spagnolo)
			Per amor del cielo…!

E guarda il Capitano Areces, furioso per quell’atto di barbarie. Ma l’ufficiale presta scarsa attenzione. Il diplomatico si sistema la giacca e i pantaloni, ricorda la ragione della sua venuta e tira fuori dalla cartella parecchi fogli di carta, desiderando di concludere la cosa il più presto possibile. Galìndez, sentendo l’accento spagnolo, lo guarda con un briciolo di speranza. 

					DIPLOMATICO
			Lei è Jesus Galìndez?

					GALINDEZ
			Lo sono ancora.

					DIPLOMATICO
			La prima cosa che ho da dirle è che noi non abbiamo niente a 
			che fare con la sua…situazione.

					GALINDEZ
			Noi?… Lei è della Spagna di Franco?

					DIPLOMATICO
			Non cominciamo. C’è una sola Spagna. Ascolti, mi dica cosa sa
			sui movimenti anti-spagnoli in esilio. Se collabora, potrò aiutarla.

					GALINDEZ
				(con un sorriso macabro, accentuato dalle ferite sul volto)
			Come?

					DIPLOMATICO
			Come posso. Almeno facendoli smettere di torturarla. Mi dica
			qualcosa.

					GALINDEZ
			Davanti a un giudice.

Il diplomatico fa un profondo sospiro. Sembra un uomo indurito, orgoglioso, ma sta passando un brutto momento. Tira fuori un porta-sigarette e offre una sigaretta a Galìndez. Galìndez ne prende una con la mano. Allora il diplomatico si accorge che parecchie unghie dell’uomo sono state strappate. Accende la sigaretta del prigioniero e poi ne porta una alla bocca dopo averla fatta tambureggiare diverse volte contro il polso sinistro. 

					DIPLOMATICO
			Lei sa che questo non è in alcun modo possibile. Lasci che io
			la aiuti. Dica qualsiasi cosa. Che cosa le importa a questo punto? 

					GALINDEZ
			Lei sa che mi uccideranno…Non è così?

					DIPLOMATICO
			Non ho niente a che fare con questo. Se l’è voluta.

					GALINDEZ
Sono un professore universitario, uno scrittore… Non un criminale.

		DIPLOMATICO
	(toccato)
Non capisce che sono l’unico a poter fare qualcosa per lei ormai?
Per amor di Dio. Mi dica qualsiasi cosa, una bugia.

		GALINDEZ
Mi faccia uscire di qui.

		DIPLOMATICO
Tutto quello che posso fare è fare in modo che non le facciano più del male.

		GALINDEZ
Allora mi guardi bene prima di andarsene. E non dimentichi quello che ha visto…

Il Capitano Areces si avvicina e dà uno spintone a Galìndez, buttandolo giù dallo sgabello. Il diplomatico si alza, sconvolto. Se ne vuole andare. Areces si avvicina a Galìndez, ovviamente sta per colpirlo, ma il diplomatico interviene subito.

					DIPLOMATICO
Lo lasci stare, per amor di Dio! E apra quella porta. Per me non c’è più altro da fare qui.

Areces si ferma, senza picchiare Galìndez, e va verso la porta, tirando fuori le chiavi. Il diplomatico si asciuga il sudore dalla fronte, sopraffatto. Ma prima di andarsene, gli viene in mente di guardare per l’ultima volta Galìndez e lo fa. Galìndez lo sta fissando. Il diplomatico scappa via.

24. INT.PRIGIONE. CORRIDOI – GIORNO

Il diplomatico si mette un’altra sigaretta in bocca dopo averla fatta tambureggiare sul polso sinistro, come è sua abitudine. Vedendolo così sconvolto, il Capitano Areces gliel’accende. Il diplomatico cerca di giustificarsi. 

					DIPLOMATICO
			Quel maledetto Nazionalista…Anch’io sono stato in una delle sue
			prigioni durante la guerra. Alla fine abbiamo tutti quello che ci
			spetta.

Ma l’ufficiale non fa neanche il minimo gesto per dare consolazione o sostegno allo Spagnolo. Dopo averlo guardato negli occhi un momento, si volta e ritorna in cella. Chiude la porta con uno scatto metallico.

Il diplomatico guarda con disagio la porta chiusa.

25. INT. ALLOGGIO STUDENTESCO – GIORNO

Su una scrivania, vediamo un computer portatile e delle carte, alcuni libri, vecchi ritagli di giornale dell’epoca relativi al caso Galìndez, un rapporto del senatore Porter… Muriel va avanti e indietro nell’appartamento condiviso dagli studenti. E’ tesa, gioca con il suo strano ciondolo e lo morde pensosamente. Finalmente prende una decisione, guarda il telefono appeso al muro della cucina, prende la cornetta e compone un numero.

					MURIEL
			Norman… Sono Muriel.

26. INT.CIA – GIORNO

All’altro capo c’è un inquieto Norman Radcliffe.

Però non ci troviamo nel suo ufficio all’Università, ma alla CIA, dove lavora Robards. E’ seduto accanto a Norman, si sta sistemando un auricolare.

					NORMAN
			Salve.

Hanno ridirezionato la linea telefonica del professore e si stanno preparando a registrare la conversazione che sta per svolgersi. Un paio di tecnici si muovono sullo sfondo. Fanno un gesto a Robards per dirgli che tutto è a posto. Robards copre l’auricolare e mormora a Norman:

					ROBARDS
			Non affretti le cose. Cominci parlando di cose personali.
			E non si innervosisca. Sta facendo quello che deve fare.

Norman annuisce. Ma non può fare a meno di sentirsi vergognosamente manipolato.

Robards fa un gesto affermativo ai tecnici, che cominciano a registrare. Si concentra sulla chiamata. 

22. INT. ALLOGGIO STUDENTESCO. CUCINA – GIORNO

(QUESTA SCENA SI ALTERNA ALLA PRECEDENTE, A SECONDA DI CHI PARLA)

					MURIEL
			E’ stato difficile mettersi in contatto con te.

Norman è a disagio per la presenza di Robards. Robards lo guarda intensamente, come se volesse controllare i pensieri e le parole di Norman.

					NORMAN
			Volevo parlarti dopo che era uscita mia moglie… Come stai
			Muriel? Non ti sento da un sacco di tempo…

					MURIEL
			Senti, Norman, lasciamo per ultime le faccende personali.

Robards annuisce in silenzio.

					NORMAN
			Va bene.

					MURIEL
			Sono indignata, Norman. Dopo tutto questo tempo, te ne vieni
			fuori con la scusa che la nostra ricerca non è di nessun interesse.

					NORMAN
			Ascolta…

					MURIEL
			E in più, minacci di togliermi la borsa di studio.

					NORMAN
			Mi stai a sentire, per favore? Non è colpa mia. Ho difeso la
			tua tesi con le unghie e con i denti. Ma non dipende da me.
			La commissione di consulenza ha valutato i tuoi rapporti. Gli
			piace il concetto dell’“Etica della Resistenza”. Ma credono sia 
un errore concentrarsi su Galìndez. Non c’è abbastanza materiale.

		MURIEL
E lo hanno deciso nonostante i tuoi rapporti positivi?

		NORMAN
Ci capisco quanto te. Ma sono soldi loro. Dipende da loro.

		MURIEL
Bè, al diavolo i loro soldi!

Robards, allarmato dalla sua reazione, fa segno a Norman di cercare di metterla sotto pressione. Norman, si alza, teso.

					NORMAN
			Mi stai a sentire?

					MURIEL
			Che c’è?!

					NORMAN
Non puoi gettare alle ortiche il tuo lavoro. Pensa al tuo curriculum. A un certo punto dovrai pensare al tuo futuro. Per ottenere un posto al dipartimento, devi finire la tesi, questo lo sai.

		MURIEL
La mia tesi è Galìndez.

		NORMAN
Sei testarda come un mulo. Ascoltami. Mi sono spezzato la schiena a cercare di difendere il nostro lavoro, Muriel. E sono riuscito ad ottenere di fargli prolungare la tua borsa di studio…A una condizione.

		MURIEL
Quale?

		NORMAN
Che concentri il tuo lavoro su un’etica delle resistenza più attuale. Basata sulle teorie della scuola italiana. E a dirti la verità, dopo 
averci riflettuto un po’, pare anche a me molto più interessante.

		MURIEL
	(veramente delusa)
…Più interessante…

		NORMAN
Sì, perché ecco la notizia veramente buona. Avrei un editore per quel lavoro. E non uno qualsiasi. Un libro, Muriel. La cosa migliore che poteva succederti.

Robards annuisce in silenzio, soddisfatto della mossa di Norman.

Ma all’altro capo del filo, Muriel sembra meno soddisfatta. L’opposto. Gioca nervosamente con i ritagli di giornale dove sembra che Galìndez la guardi da una piccola fotografia in bianco e nero. 

Il suo silenzio risveglia la preoccupazione di quelli che la stanno ascoltando dall’altra parte.

					NORMAN
			Muriel…?

					MURIEL
			Sì…Non lo so, Norman, fammici pensare…

Muriel ammutolisce, chiude gli occhi e si mette la mano tra i capelli, scoraggiata. 

28. CIA – GIORNO

Robards analizza i suoi silenzi. Coglie qualcosa dal suo tono di voce che non è del tutto di suo gradimento. Incoraggia Norman a continuare a parlarle.

					NORMAN
			Certo. Ma non dimenticarti che mi sono esposto a dei rischi per 			te…va bene? (nessuna risposta) Va bene allora, ci parliamo. Ciao,			Muriel. (nessuna risposta)

Attacca. Si sente in colpa per quello che ha fatto. Robards, pensieroso, si toglie l’auricolare.

					NORMAN
			E’ andata…giusto?

					ROBARDS
			Lo spero.

29. EST. CASA DEL DIPLOMATICO. ENTRATA – GIORNO

Il cancello principale che dà sul sentiero si apre con uno scatto elettronico. Muriel guida la macchina di Ricardo attraverso il piccolo giardino finchè non arriva alla vecchia villa. Una signora anziana vestita di grigio che assomiglia a una suora la sta aspettando sulla soglia.

Muriel esce dalla macchina, vestita in modo molto più formale che nelle scene precedenti. 

					MURIEL
Buon giorno. Sono Muriel Colbert. Il signor Manuel Sanchez Beltran mi ha chiesto di passare oggi.

		SUORA
Va bene. Le chiederei solo di non stancarlo troppo. Da questa
parte.

30. EST. CASA DEL DIPLOMATICO. GIARDINO – GIORNO

La donna accompagna Muriel verso il cortile sul retro, dove c’è un giardino piuttosto tetro e un po’ in abbandono. Dagli alberi cadono le foglie che vengono trasportate via dal vento, conferendo al luogo un’atmosfera abbastanza funerea. C’è un uomo molto anziano seduto su una sedia, avvolto nelle coperte e in una pesante vestaglia, sembra un cadavere. La sola cosa che rimane della sua passata forza sono dei sottili baffi bianchi, come quelli che portava 30 anni prima a Santo Domingo. E’ assorto nei suoi pensieri, respira con difficoltà e ha la stessa espressione addolorata di chi soffre costantemente, notte e giorno.

					SUORA
Don Manuel… La giovane signora americana che stava aspettando.

L’uomo guarda Muriel e annuisce debolmente. Lei sembra un po’ sorpresa di trovarlo in condizioni così cattive, ma gli si avvicina.

					DIPLOMATICO
Colbert. C’era un’attrice…Claudette Colbert. Perché vuole sapere di Galìndez?

		MURIEL
Sono una storica.

		DIPLOMATICO
Galìndez non è storia. Era un povero diavolo, che è morto
di una morte senza senso…

Muriel è turbata da queste parole. Quello che sente non le piace.

					MURIEL
Un povero diavolo. Perché dice che è morto di una morte senza  senso?

Il diplomatico impiega un po’ di tempo per rispondere.

					DIPLOMATICO
			Nessuna ragione speciale.

					MURIEL
			Lei è stato Segretario dell’Ambasciata Spagnola a Santo Domingo
			nel ’56. Deve saperlo.

Il vecchio è turbato dalla conversazione. La suora nota l’espressione amareggiata, agitata, sul volto dell’ex-diplomatico e sembra stia per intervenire, ma lui tira fuori furtivamente una sigaretta e la fa tambureggiare sul polso sinistro.

					SUORA
			Spenga quella sigaretta.

					DIPLOMATICO
				(infuriato)
Sto morendo, maledizione!… (si accorge di non avere un accendino) Si renda utile e mi faccia accendere!

		SUORA
	(lasciandoli, offesa) 
Lo dirò a sua figlia!

E lascia il giardino, borbottando tra sé e sé, lamentandosi dell’”ingratitudine”. Muriel non è sicura di come comportarsi in questa piccola bega domestica, ma vedendo il vecchio con la sigaretta in mano, tira fuori un accendino e gli offre da accendere. Il diplomatico si accende la sigaretta. 

					DIPLOMATICO
Prima tiro le cuoia, meglio è… Considerando quello che mi aspetta. 

		MURIEL
	(cambiando discorso)
Ha conosciuto Galìndez? La sua morte è stata uno scandalo. 
Lo ha scoperto la stampa americana. C’è stato perfino il rapporto
di un senatore…

		DIPLOMATICO
Il rapporto Porter, lo conosco… Lei crede in Dio, signorina?

Muriel fa un gesto come per dire che non capisce veramente perché abbia cambiato discorso e scrolla le spalle vagamente.

					DIPLOMATICO (cont.)
			Ah. Nessuno crede più in niente... Non fa niente. Venga con me.

31. INT. CASA DEL DIPLOMATICO. UFFICIO – GIORNO

Muriel aiuta il diplomatico a entrare in ufficio. E’ un posto enorme e poco allegro, coperto di legno pregiato. Una croce, alcuni oggetti religiosi, un ritratto di lui insieme a Franco (ADESSO VEDIAMO CHIARAMENTE CHE SI TRATTA DELLO STESSO DIPLOMATICO CHE ABBIAMO VISTO NELLE SCENE 18, 19 E 20) e alcune medaglie diplomatiche adornano l’austero ufficio.

Il vecchio chiude a chiave la porta e cammina con due stampelle, con tale difficoltà che Muriel gli rimane a fianco, nel caso dovesse cadere.

					DIPLOMATICO
Il mio lavoro era tenere informata Madrid. Qui ci sono delle copie di quei rapporti. 

Tira fuori un dossier da un archivio in un mobiletto. Lo fa vedere a Muriel, che si siede su una delle sedie e lo esamina: sono ritagli dei giornali americani e spagnoli con titoli che riportano il caso.

					MURIEL
			Che cosa aveva scoperto?

					DIPLOMATICO
Solo voci. Che era fuggito a Mosca, che era stato buttato in pasto agli squali nei Caraibi… quello che è successo veramente è che
Trujillo ne aveva ordinato la morte.

		MURIEL
Galìndez era spagnolo. Non chiese al governo domenicano di
dare una spiegazione?

		DIPLOMATICO
Galìndez era un nemico della Spagna. Era andato a cercarsi la morte. Trujillo era un bruto sanguinario che non perdonava mai i suoi nemici.

Muriel annuisce, mentre osserva la fotografia con Franco.

					MURIEL
			La sua famiglia non lo cercò mai?

Il diplomatico sta facendo uno sforzo per spiegare le cose con chiarezza.

					DIPLOMATICO
			Il padre di Galìndez venne a Ciudad Trujillo. Era un brav’uomo,
non aveva nulla a che fare con il delirio separatista di suo figlio. Dovetti aiutarlo a trattare con l’amministrazione domenicana. 
Mi ribolliva il sangue a vedere quelle scimmie ridere del suo dolore. Dovette tornarsene a casa senza il corpo di suo figlio. La crudeltà ci trasforma nelle peggiori delle bestie. Questo vale sia per il persecutore che per la vittima. (più calmo adesso, ma più amareggiato, si siede in una poltrona) Trujillo stesso fu spaventato dall’assassinio di Galìndez.

		MURIEL
Perché?

		DIPLOMATICO
L’anno seguente, uno Spagnolo residente a Ciudad Trujillo venne nel mio ufficio. Il signor Diaz. Sua figlia era sposata con un pilota militare domenicano. Oscar Moral. Ne avete sentito parlare?

		MURIEL
Oscar Moral? Mai.

		DIPLOMATICO
Era il pilota che portò Galìndez da New York a Ciudad Trujillo.

		MURIEL
Come lo sa?

		DIPLOMATICO
Me lo disse lo stesso signor Diaz. Anche Oscar Moral è stato ucciso. Fu trovato morto, suicida, con un messaggio d’addio. Ma
il signor Diaz era convinto  che il messaggio fosse falso. Che fosse stato assassinato.

		MURIEL
Assassinato?

		DIPLOMATICO
Quando giocava sporco, Trujillo non voleva lasciare testimoni. Il 
signor  Diaz pretese delle indagini ufficiali. Il mio dovere come
Spagnolo e come uomo era aiutarlo. Ma tutta l’organizzazione di
Trujillo ci si è rivoltata contro. Il signor Diaz fu costretto a ritirare
quello che aveva detto, a inghiottire il suo dolore e le sue parole.
E io fui rimandato a Madrid.

		MURIEL
Potrei fare una copia dei suoi rapporti?

		DIPLOMATICO
Sono suoi. Ci faccia quello che vuole. (tra sé e sé) Alla fine abbiamo tutti quello che ci meritiamo…

		MURIEL
Come, scusi?

		DIPLOMATICO
Mi faccia riposare. 

Muriel si prepara ad andarsene, portando via il dossier, mentre il vecchio si muove, inquieto, sulla sedia.

					DIPLOMATICO (cont)
			E mi chiami quella strega…

32. EST. STRADA ED ENTRATA DEL MINISTERO – GIORNO

Ricardo scende le scale del Ministero che abbiamo visto prima, accompagnato da un collega. Entrambi hanno in mano le loro cartelle, e stanno tornando a casa. Poi Ricardo vede qualcosa che gli fa un enorme piacere.

Muriel lo sta aspettando, vestita allo stesso modo della SCENA precedente, con in mano la cartella che il diplomatico le ha dato e un sorriso molto speciale sulla faccia. Si baciano.

					RICARDO
			Wow. Sei venuta da me. E tutta ben vestita con la gonna.
			Che cosa celebriamo?

					MURIEL
			Adesso ti racconto. Ma portami fuori a mangiare qualcosa
			da qualche parte. Non ho neanche pranzato. Ho passato
			tutto il giorno a leggere.

33. INT.BAR – GIORNO

Al bar, un bar come El Bocaìto vicino a Plaza del Rey, Muriel praticamente divora parecchie tapas, piccole porzioni di diversi tipi di cibi. E’ veramente affamata. Sembra ricaricata e piena di vitalità. Ricardo prende solo una birra.

					MURIEL
			Ho scoperto il nome di qualcuno che prese parte al rapimento.
			Un pilota domenicano. Oscar Moral. Anche lui è stato
			assassinato.

					RICARDO
			Sono due morti. Mi chiedo quanti altri ne troverai.

Muriel annuisce e continua a mangiare.

					RICARDO (cont)
			Perché non vieni a vivere con me?

Muriel smette di mangiare e ci pensa su. Ha un’espressione solenne. Quasi triste.

					RICARDO (cont)
			Parlo sul serio. Stiamo sempre insieme, comunque. 
			Risparmieresti l’affitto che paghi per quel minuscolo
			appartamentino. Specialmente ora che hai perso 
			la borsa di studio.

Muriel non ha ancora detto nulla. Giocherella pensosamente con il suo tovagliolo, senza guardare Ricardo.

					RICARDO (cont)
			Che dici?

					MURIEL
			Perché non ne parliamo quando torno?

					RICARDO
			Quando torni da dove?

					MURIEL
			Dovrò andare a Santo Domingo, a seguire le tracce di
			Galìndez. Te l’ho già detto.

					RICARDO
			No, non me l’hai detto… Ma… ritorni?

					MURIEL
			Certo che ritorno.

Per rassicurarlo, Muriel sorride, anche se Ricardo non le crede del tutto e la guarda sempre più scoraggiato.

Lei non ce la fa a sostenere il suo sguardo e torna a guardare il piatto, di nuovo solenne. Tira fuori il suo strano ciondolo contorto che ha appeso al collo, ci giocherella in modo ansioso.

					RICARDO
			Mi guardi?

Allora lei lo guarda, esitando un momento prima di parlare. 

					MURIEL
			Un tempo vivevo con una persona. Ho amato un'altra
			persona prima di te…

					RICARDO
				(ironicamente)
			No, che palle, Muriel. Anch’io.

					MURIEL
			E’ morto… Bè, credo che sia morto. Non lo so.

					RICARDO
			Che vuoi dire che non lo sai?

					MURIEL
			Perché era cileno. Era un giornalista, se ne andò in Cile
			e non tornò mai più. Capisci? E’ scomparso.

Ricardo, stupefatto, rimane in silenzio.

					MURIEL (cont)
			Venne arrestato e suppongo che lo abbiano torturato,
			poi ucciso e poi abbiano gettato il suo corpo in mare, o
			in una fossa comune, o… chi lo sa. Questo è tutto quello
			che mi rimane di lui adesso.

Gli mostra il ciondolo di fil di ferro ritorto.

					MURIEL 
			Mentre vivevamo insieme, una volta è caduto dalla bicicletta.
			Si è rotto la clavicola e hanno usato questo per attaccargli 
			l’osso. Quando glielo hanno tolto, me lo ha regalato. Così,
			per ridere. Mi ha detto che mi portava dentro di lui come 
			questo fil ferro.
				
					RICARDO
			Perdonami, Muriel. Non lo sapevo…

					MURIEL
			No, sei tu che devi perdonarmi. Avrei dovuto dirtelo prima. 

33. EST. UNA STRADA DI MADRID – GIORNO

Muriel e Ricardo camminano sul marciapiedi, tenendosi abbracciati per la vita.

					MURIEL (cont)
			Anch’io ti amo, Ricardo. Ma ho bisogno di un po’ di tempo.
			Va bene? Solo di un po’ di tempo. 

34. EST.QUARTIERE LATINO. NEW YORK – GIORNO

Un uomo magro, con un capello falda larga, la giacca a doppiopetto e scarpe bicolore, cammina a passo di danza per le strade di un quartiere prevalentemente latino di New York, forse il Bronx o Queens.

Due giovani donne grassocce gli attraversano la strada e lui gira loro intorno sempre a passo di danza.

					DON ANGELITO
			Oh, if you wanted to step on this old heart of mine…

Le ragazze ridono e allora vediamo che si tratta dello stesso Don Angelito che abbiamo visto nelle SCENE 1 e 2. Ha gli stessi baffetti, la stessa vitalità, lo stesso modo di muoversi, ma ha trent’anni di più. Continua a camminare, salutando calorosamente gente a destra e a sinistra. 

Si ferma quando raggiunge quattro anziani Cubani spaparanzati sulle sedie. Stanno giocando a domino. Uno di loro indossa una maglietta con la foto di Don Johnson in “Miami Vice”. L’altro uomo, che indossa un completo con un numero imprecisato di medaglie sopra e una fascia di traverso sul petto, porta una foto incorniciata di nero di Fulgencio Batista, che mostra con aria marziale. 

Don Angelito sorride mentre si avvicina a loro con l’intenzione di prendere un po’ in giro, passandosi l’unghia del dito mignolo sui baffi. I vecchi lo salutano gioiosamente, tanne l’uomo con il ritratto, che sembra circospetto.

					VECCHIO 1
				(quello con la maglietta)
			Don Voltaire! Qualcosa per farti venire l’acquolina?

					DON ANGELITO
			No, grazie. (all’uomo con il ritratto) Che state facendo,
			portate il bel mulatto a prendere un po’ d’aria? 

					VECCHIO 2
				(quello con il ritratto)
			Quasi più nessuno si ricorda del Generale Fulgencio 
			Batista. Quindi io, come suo ultimo soldato superstite,
			intendo mostrarlo a tutti i Cubani ingrati che hanno
			provocato la sua caduta.

I vecchi cambiano posizione sulla sedia, temendo la filippica che il loro compagno potrebbe cominciare a fare. Guardano Don Angelito, supplicandolo con lo sguardo a non aggiungere benzina sul fuoco. Ma lui non sembra averne intenzione. Gli occhi gli sorridono.

					DON ANGELITO
   			Lascia perdere, vecchio mio. In ogni caso, non rivedremo
			mai più Cuba, Castro ci rimarrà ancora per molto tempo. 
			E i nostri figli e nipoti sono perfettamente felici qui. Prova 
			solo a convincerli a ritornare.

					VECCHIO 1
			Don Voltaire, starai scherzando…
					VECCHIO 2
			Se non ti conoscessi, ti prenderei per un sostenitore di
			Castro, Don Voltaire.

					DON ANGELITO
			Io un sostenitore di Castro? Guarda, ho visto diffondersi
			su mezzo pianeta gli orrori del comunismo. Gli Stati Uniti
			però sono il paradiso dei fanatici. Io conosco questo paese
			come il palmo della mano, da tanto tempo che ci vivo. E
			vi dico che qui ci sono troppi soldi perché qualcuno voglia
			tornarsene a Cuba.

					VECCHIO 2
			Il prossimo anno andremo all’Havana, don Voltaire. Dicono 
			che lo dice Orula, il grande chiaroveggente.

					DON ANGELITO
			Spero che sia vero. 

E toccandosi con la mano la falda del cappello, li saluta e si allontana sorridendo. Vede una vecchia farsi il segno della croce mentre passa davanti al ritratto di Batista, e ride tra sé e sé.

35. EST. CASA DI ANGELITO. CORTILE – GIORNO

Don Angelito entra nel cortile della sua casa. Alcuni scalini conducono al suo appartamento. Sente la voce di una donna che canta una canzone popolare cubana e in sottofondo il suono di parecchie radio in lontananza.

Raggiunge la porta del suo appartamento e gira la chiave nella toppa. Comincia a fischiettare lo stesso motivo, dopo aver sentito la stessa canzone cantata dal vicino.

36.	INT. CASA DI ANGELITO. ENTRATA – GIORNO

Entra in casa, fischiettando, ma proprio mentre sta per accendere la luce, sembra percepire che c’è qualcosa che non va. Si fa molto serio e smette di fischiettare. Si avvicina a un portacenere su un tavolo e ci vede dentro della cenere. Si toglie il cappello e si avvicina silenziosamente a un armadio a muro. Apre un cassetto e toglie il finto fondo. Tira fuori una pistola automatica e preme il grilletto. Tiene la pistola lungo la gamba e cammina furtivamente verso le altre stanze.

37.	INT. CASA DI ANGELITO. CAMERA DA LETTO – GIORNO

Apre piano la porta con una spinta e vede un uomo seduto sul letto che gioca con i cinque enormi gatti che sono ai suoi piedi. L’uomo, che sta studiando una partita di scacchi non finita, sembra percepire che il padrone di casa è ritornato e si volta. Si ritrova a fissare la canna della sua pistola. Don Angelito sembra del tutto stupito.

					DON ANGELITO
			Robards… Eddie Robards!

Robards si alza in piedi e guarda un po’ sarcasticamente l’arma.

					ROBARDS
			Non so chi sia il tuo avversario, ma è a cinque mosse
			dallo scacco matto, Don Angelito.

					DON ANGELITO
				(abbassando l’arma)
			Non mi chiamare in quel modo. La gente qui adesso
			mi conosce come Voltaire. Voltaire O’Shea Zarraluqui.

					ROBARDS
			Ti sei sempre scelto dei nomi incredibili.

Don Angelito lo guarda con l’affetto quasi dimenticato che gli anni gli hanno tirato a fuori a fatica. Va ad abbracciare carolosamente l’uomo. Robards è stupito dal gesto inaspettatamente affettuoso. Si lascia abbracciare, un po’ sorridendo, un po’ stupefatto, incerto su come reagire. Don Angelito è alto la metà di Robards.

					ROBARDS
			Mi ha fatto entrare il portiere.

Don Angelito guarda il telefono. E’ staccato. Lo attacca. I gatti lasciano Robards e si avvicinano al loro padrone. 

					DON ANGELITO
			Bambine cattive.

					ROBARDS
				(riferendosi agli scacchi)
			Muovi qui la torre e non ti faranno scacco matto.

38.	INT. CASA DI ANGELITO. CUCINA – GIORNO

Don Angelito tira fuori una bottiglia di latte e una scatola di croccantini per gatti dal suo frigorifero vecchissimo e quasi vuoto. Riempie di latte cinque piccole scodelle e versa cinque mucchietti di croccantini, ogni mucchietto in un punto diverso. Fa tutto mentre continua a parlare con Robards.

					DON ANGELITO
			Quindi ancora vi ricordate di me su alla Cia. Bene. 
			Sono stanco di fare rapporto su tutti quei Cubani 
			nostalgici e quegli Haitiani morti di fame.

					ROBARDS
			Ci servono informazioni, Angelito. Rimanere avanti 
			al nemico. Proprio come negli scacchi, lo dico sempre.

					DON ANGELITO
			Lo sai dove sarei molto utile? Con la squadra narcotici.
			Sono abbastanza istruito da potere andare in giro con 
			l’élite dei narcotici. Sono stufo di questa feccia di morti
			di fame. Voglio una feccia di un certo livello.

					ROBARDS
			Ho un’altra cosa che ti piacerà.

Don Angelito smette di dar da mangiare ai gatti e ascolta con attenzione.

					ROBARDS
			Ti ricordi Galìndez?

					DON ANGELITO
				(sorpreso, serio e un po’ ansioso)
			Santa madre di Dio…! I morti insepolti non riposano
			mai in pace, Robards, amico mio. Mai.

E comincia ad accarezzare il suo gatto preferito, ricordando altri luoghi e altri tempi.

					ROBARDS
			Non devono riposare se non vogliono, se non danno 
			fastidio a nessuno. E’ il nostro lavoro. 

					DON ANGELITO
			Il tuo lavoro. Non il mio. Sono stanco. E voglio 
			seppellire Galìndez una volta per tutte. Ho fatto 
			quello che dovevo fare a quel tempo. 

Robards questo non lo aveva calcolato. Mette le mani sulle spalle di Angelito, fingendo in modo molto convincente di provare ammirazione e interesse per lui. 

					ROBARDS
			Ho fatto tutta questa strada da New York perché 
			tu sei l’unico a poter concludere questa storia
			infinita. Dimenticati la narcotici… Siamo noi che
			facciamo la storia. 

L’enorme vanità e l’orgoglio ferito del vecchio sono rimasti toccati. Come Robards sa molto bene.

39.	INT.PRIGIONE. CORRIDOI – NOTTE

Due guardie, una delle quali l’uomo che torturava Galìndez, stanno scortando Galìndez attraverso i corridoi della prigione, praticamente portandolo a braccia. I piedi di Galìndez riescono a malapena a tenere il passo con i loro. Lo stanno portando nella parte “bella” della prigione, la meno tetra. 

40.	EST. PRIGIONE. ENTRATA – NOTTE

Un auto ufficiale e un furgone militare lasciano l’area della prigione.

41.	INT.PALAZZO PRESIDENZIALE. UFFICIO – NOTTE

Lo buttano dentro un grosso ufficio, quasi grande quanto un intero reparto. Vi si trovano parecchie scrivanie, tappeti, tende, e finestre… E un ritratto ufficiale di Trujillo. La sola persona a rimanere con Galìndez è l’uomo che lo ha torturato, che lo aiuta a indossare una giacca più o meno pulita che è sulla sedia.

					GUARDIA
			Mettitela, stronzo, sei una merda.

Poi si allontana da Galìndez, che si aggiusta il bavero della giacca senza pensare. Va allo specchio appeso alla parete. Guarda quello che rimane della sua faccia e si tocca le ferite. Le ferite aperte, i lividi e l’occhio sinistro gonfio fin quasi a scoppiare lo rendono repellente. E’ scioccato. Fino ad ora non si era reso conto del suo aspetto.

					GALINDEZ
				(con un sospiro strozzato)
			Mio Dio…

					GUARDIA
				(dietro di lui, prendendolo in giro)
			Giusto. Fatti bello.

In quel momento la porta si apre e un militare domenicano entra dentro a grandi passi. E’ un generale di meno di 40 anni, alto e magro, dall’aspetto non molto caraibico. Il suo aspetto è profondamente in contrasto con quello del Capitano Areces, che lo accompagna spiegandogli qualcosa a bassa voce.

Galìndez si volta verso il generale, che lo guarda impassibile. Areces rimane in silenzio, con aria di sottomissione, e il generale mette la sua cartella sulla scrivania. Rivolge lo sguardo di ghiaccio verso Galìndez.

					ESPAILLAT
			Sa chi sono io?

					GALINDEZ
			Il generale Espaillat. Il console di New York… “Il Coltello”.

Espaillat gli lancia uno sguardo di ghiaccio. Si chiede se deve prenderlo come un insulto oppure no. Ma prosegue e tira fuori dei ritagli di giornale dalla cartella (gli stessi che abbiamo visto in scene precedenti con Muriel e il diplomatico). Glieli porge. 

					ESPAILLAT
			Legga.

					GALINDEZ
				(indicandosi il volto)
			Non posso leggere.

					ESPAILLAT
				(leggendo ad alta voce)
			Questi ritagli vengono da giornali americani. Sono le mie
			spiegazioni su come il nostro governo non abbia nulla 
			a che fare con la sua scomparsa. E altre notizie che riferiscono
che è stato visto in Messico, che è andato in Unione Sovietica…	
		GALINDEZ
Che cosa volete farmi?

		ESPAILLAT
Processarla.

Nel sentire queste parole, Galìndez non può fare a meno di sorridere con amarezza.

					ESPAILLAT (cont)
			Per avere insultato il nostro Benefattore, dopo essere stato
			consulente del suo governo mentre viveva nel nostro paese.
			Per aver cospirato e per avere cercato di mettere il governo
			americano contro di noi.

					GALINDEZ
			Certamente immaginate che io sia molto potente.

Il generale è seccato che il suo prigioniero mostri ancora dell’insolenza. Ma prima di poter dire o fare qualcosa, la porta si apre ancora una volta.

Entra una guardia armata che rimane sull’attenti. Si sente il rumore di molti passi di militari che si avvicinano. Espaillat si alza e Galìndez guarda il vano ancora vuoto della porta.

					VOCE F.C.
			Attenti! Il Generalissimo!	 

42.	INT. AEREOPORTO DI SANTO DOMINGO – GIORNO

Muriel passa per la zona degli “ARRIVI” con le sue valigie. Si trova all’aereoporto di Santo Domingo, circondata da orde di turisti.

Nota una donna di circa 60 anni accanto a una delle porte, ha l’aria molto energica ed è chiaramente elegante e al passo con i tempi, con un cartello in mano che dice “MURIEL COLBERT”. Spicca come una lucciola in mezzo a tutti i turisti in short e colori vistosi. Muriel le si avvicina e la donna (ROSA) le sorride.

					ROSA
			(parlando spagnolo) Muriel?

					MURIEL
			Esatto.

					ROSA
			Io sono Rosa, la moglie di Leon Maria. Non è potuto venirti
			a prendere. E’ bloccato alla casa editrice. Sempre la stessa scusa.

Risponde con un caldo abbraccio alla mano che Muriel le tende.

					MURIEL
			Non ce n’era bisogno. Avete già fatto abbastanza
			offrendomi il vostro aiuto. 

					ROSA
			Non è stato un disturbo.

43.	EST. STRADE DI SANTO DOMINGO – GIORNO

Rosa guida una grossa macchina del tipo jeep convertibile o station wagon. Vederla guidare una cosa del genere la fa sembrare anche più giovane e più determinata. Guida per le strade della capitale.

					MURIEL
			Desidero ringraziare veramente te e tuo marito. Non 
			posso stare molto tempo a Santo Domingo e senza il tuo
			aiuto, mi sentirei sperduta.

					ROSA
			Ringrazia Juan. Come sta?

					MURIEL 
			Veramente non lo conosco molto bene. E’ un amico del
			mio ragazzo. Ma credo che stia molto bene. Vi saluta entrambi.

					ROSA
			Juanito ci ha trattato da re quando siamo stati in Spagna. 
			Ha chiamato per dirci che stavi arrivando e mio marito
			ne è stato felicissimo. Leon adora essere la guida numero 
			uno di questo paese. Mai uno scrittore, uno storico o un
			politico che viene nell’isola riesce a farne a meno.

					MURIEL
			Io non sono una storica, una scrittrice, né una persona
			importante. Non ho fatto neanche il dottorato. Questa
			sarà la mia tesi di laurea.

					ROSA
			Che modestia. Leon si sta sempre più ritirando dalla
			politica, ma quando gli ha nominato Galìndez, gli è
					ROSA (cont)
			ritornata tutta la combattività. Lui adora dare fastidio
			ai sopravvissuti del governo Trujillo. Sai che ti sta combinando
			un’intervista? Con Balaguer.

					MURIEL
			Con il Presidente Balaguer?

					ROSA
			Naturalmente. Era Segretario di Stato quando c’è stato 
			l’affare Galìndez.  A proposito, guarda dove ci troviamo.

Indica con un movimento del capo l’insegna con il nome della strada che stanno percorrendo. Via Jesus de Galìndez.

44.	INT. STUDIO TELEVISIVO. CABINA DI REGIA – GIORNO

Un uomo energico e competente sui sessant’anni è al telefono nella cabina di regia di uno studio televisivo. La troupe è tutta impegnata nei propri compiti e non gli presta molta attenzione. Il volto segnato dell’uomo (LEON MARIA JARA) si fa notare per l’espressione perennemente ironica. 

					LEON
			(al telefono) Don Gabriel, sono così contento di trovarla.
			Ho letto il suo articolo di ieri. Molto buono.

In quel momento, attraverso la porta aperta, vede Rosa e Muriel. Continuando a parlare al telefono, fa loro segno di entrare. Rosa fa segno a Muriel di andare per prima.  Muriel saluta Leon con un gesto del capo. Lui le fa l’occhietto e le fa segni per spiegarle che la conversazione telefonica ha appunto a che fare con quello per cui è venuta.

					MURIEL
			(a voce bassa, a Rosa) Ti disturbo. E’ meglio che io
			vada in albergo, poi più tardi…

Ma Leon le fa segno di rimanere. Rosa sorride tra sé e sé, divertita dall’entusiasmo del marito. E’ come se avesse un giocattolo nuovo.

					LEON
			(al telefono) Ti chiamavo per congratularmi e dirti che 
			è appena arrivata un’importante dottoressa americana.

Muriel sorride dell’improvvisa acquisizione di un titolo più prestigioso. 

					LEON (cont)
				(al telefono)
			Sta facendo ricerche sul periodo domenicano di Galìndez.
			(Silenzio; il volto di Leon mostra che sta ascoltando delle
			scuse) Che vuoi dire, quale Galìndez?  Quello che è stato
					LEON (cont)
rapito quando tu lavoravi per il Pubblico Ministero. Quello
			lì, sì… Non ti arrabbiare, don Gabriel, non sto insinuando
			nulla su di te. Volevo solo fare da intermediario tra te e
			la dottoressa… Giusto, giusto. Bè, se è impossibile, è 
			impossibile. Naturalmente. Saluti a tua moglie.

Attacca con sorriso malevolo.

					LEON (cont)
			Improvvisi problemi di memoria. (Stringe la mano di 
			Muriel) Sono contento di conoscere un’americana interessata
			ai nostri piccoli, vergognosi segreti. Ho appena fatto cinque
			telefonate come questa, e potrà cambiare la versione ma è
			sempre la stessa storia. “Galìndez, Galìndez chi?”

					MURIEL
			Non vorrei farti avere dei problemi con nessuno.

					ROSA
			Non lo vedi quanto si sta divertendo?

					LEON
				(a Muriel)
			Vai a truccarti. Andrai in onda sullo spettacolo di Rosa tra
20 minuti. Un minuto in televisione servirà di più di 500 telefonate.

		MURIEL
	(sorpresa)
Così? Senza prepararmi cosa dire? E come sono vestita…

45.	INT. STUDIO TELEVISIO. SET – GIORNO

Lo studio TV sembra il soggiorno di una casa. Un divano e due poltrone intorno a un tavolinetto basso dove è stato servito il caffè. La presentatrice dello show è seduta su una delle poltrone, una Barbie caraibica, con un grande sorriso permanentemente appiccicato sul volto. Rosa è sul divano, con un blocco notes. Muriel è accanto a lei, e ha l’aria un po ‘rigida. Indossa la giacca bianca che Rosa portava prima, per darle un’aria più credibile.

Leon aspetta tra le macchine da presa, osservando tutto. Il regista fa segno che stanno per andare in onda.

					PRESENTATRICE
			E poi, Dona Rosa Diaz del settore informativo culturale
			di Jara. Buon giorno, Rosa. Vorremmo che i nostri cari
			spettatori televisivi sapessero che Dona Rosa ha portato
			con lei un eminente scienziato Nord-americano. E’ venuta
			a Santo Domingo… Perché è venuta a Santo Domingo? 
Ce lo dica con le sue parole.

		MURIEL
Sto investigando cosa è successo a un esule spagnolo morto 
in circostanze sospette.

		PRESENTATRICE
	(sorridendo, come se parlassero di moda) Aha…

MURIEL
			Jesus de Galìndez, rapito dai Servizi Segreti del Generale
			Trujillo.

46.	INT. CIA – GIORNO

Vediamo il volto di Muriel su uno schermo televisivo. Sulla colonna sonora originale, la voce di un uomo sta traducendo quello che viene detto in Inglese.

					MURIEL
				(alla televisione) 
			La mia ricerca mi porta a credere che un pilota militare
			Domenicano, il capitano Oscar Moral, fu l’uomo che 
portò Galìndez da New York a Santo Domingo. E che 
più tardi venne ucciso per metterlo a tacere.

Blocco dell’immagine.

Robards è la persona che sta guardando le immagini, e che scuote la testa, preoccupato. Riavvolge la cassetta per riascoltarla di nuovo. E’ seduto accanto ad Anderson in un piccolo centro di telecomunicazioni. Ci sono parecchi piccoli schermi e un tecnico supervisiona tutto da dove è seduto. Anderson è in attesa del verdetto di Robards.

					ROBARDS
				(gravemente, aggressivamente)
			E’ esattamente quello che non doveva succedere.

					ANDERSON
			Dove diavolo ha preso queste informazioni?

					ROBARDS
			Quella ragazza deve essere fermata. Assolutamente. 

					ANDERSON
			Chi è?

					ROBARDS
				(seccato) 
La moglie di un editore comunista dell’isola con 
					ROBARDS (cont)
troppi soldi. Ecco che otteniamo facendo un gioco
puramente difensivo.

		ANDERSON
A quale dei nostri capi importa tanto di questo
caso? Se ha paura, questo significa che ci è così
tanto dentro che –

		ROBARDS
	(interrompendolo)
Vai a Santo Domingo. Prendi il prossimo volo.
E non parlare di cose di cui non sai niente. Capito?

		ANDERSON
Capito, capo, capito.

Anderson si alza per andarsene e Robards fissa ancora una volta lo schermo, dove si vede l’immagine di Muriel ripetuta all’infinito.

47. EST. ALBERGO. CAFFE’ ALL’APERTO - NOTTE 

Nel caffè all’aperto dove dorme Muriel, Leon e Rosa sono venuti da lei per bere qualcosa. E’ una zona tranquilla, lontana dalle rumorose festività turistiche così tipiche di quei luoghi.

					LEON
			…Presto o tardi, qualcuno parlerà. Quando è morto
			Trujillo, non c’è stata frattura con il passato. Il governo
			Trujillo è semplicemente rimasto al potere, con 
			Balaguer e l’aiuto degli Stati Uniti. Nulla è molto 
cambiato, ma almeno la gente non ha più paura. 
Quello che pesa sulle coscienze della gente in qualche
modo dovrà venir fuori.

		MURIEL
Non lo so. Ogni volta che tiro in ballo la questione, è 
come se nessuno avesse mai sentito parlare di Galìndez.
In Spagna, neanche il suo partito si interessa a lui. E’ come
se, quando è morto, abbia smesso di essere una persona 
e sia diventato… non lo so… niente. Il nome di una strada.

		LEON
Ti assicuro che la tua presenza a Santo Domingo ha fatto 
tremare più di una persona. Compreso Balaguer.

		MURIEL
Rosa mi ha detto che mi vuole combinare un’intervista
con il Presidente. Preferirei evitarlo per il momento.

		LEON
Perché? La vecchia tartaruga conosce tutta la storia.

		MURIEL
Perché non mi dirà niente e un’intervista con lui mi 
chiuderebbe più porte di quante me ne aprirebbe,
non credi? Almeno, all’inizio.

		LEON
	(con un sorriso malizioso) 
Ti darebbe il marchio di amica di un Comunista cattivo
come me…  E’ questo che vuoi dire?

		MURIEL
No, voglio dire che non credo che Balaguer punterà
il dito contro se stesso.

		LEON
	(ironicamente, divertito) 
Che diavolo possiamo aver fatto a voi Americani 
Per far sì che perfino una liberale come te non 
si fidi di noi?

Muriel sta per difendersi, ma Rosa le tocca il braccio e parla in tono conciliante. 

					ROSA
			Leon, lascia decidere a Muriel chi vuole vedere e 
chi no. E’ il suo lavoro.

		RECEPTIONIST (F.C.)
	(agli altoparlanti) 
Signorina Colbert. Signorina Muriel Colbert, una
telefonata per lei.

Muriel è grata per il tempismo dell’interruzione e guarda Rosa e Leòn, un po’ sorpresa. Si alza.

					MURIEL
			Scusate.

48.	INT. ALBERGO. SALA RECEPTION – NOTTE

Muriel va velocemente verso la reception. Il direttore la sta aspettando. 

					MURIEL
			Muriel Colbert.

E l’uomo indica il telefono con un grosso sorriso. Muriel lo raggiunge e prende il ricevitore.

					MURIEL
			Pronto.

					GLORIA (F.C.)
			Buona sera. L’ho vista alla televisione. Vorrei
			parlare con lei.

					MURIEL
			Non sarò qui a Santo Domingo a lungo. Se mi desse 
			 il suo nome…

					GLORIA (F.C.)
			Mi scusi. Sono la figlia di Oscar Moral.

Muriel ha prestato attenzione solo alla telefonata. Poi nota che due ragazzi la stanno guardando, sorridendo sfacciatamente. Potrebbero essere turisti, ma potrebbero non esserlo. Lei se sente ovviamente un po’ a disagio.

49.	INT.PRIGIONE. UFFICIO – NOTTE

Un piccolo gruppo di militari di alto rango entrano nell’ufficio in cui è stato portato Galìndez. C’è anche un uomo con un completo. E’ un giovane funzionario statale che porta dei documenti e alcune cartelline: Cruz Ayala.

Il Generale Espaillat li raggiunge. C’è anche il Capitano Areces. Dopo, entrano due soldati che portano una sedia di legno con vari fregi.

Galìndez continua a fissare il vano della porta. Finché questo non viene riempito dalla gigantesca figura di Trujillo. Il prigioniero si sente sul punto di svenire, anche se lotta come può per rimanere in piedi. Specialmente adesso.

Il generalissimo fissa Galìndez, come se stesse cercando di imprimere la sua autorità morale e la sua rabbia giustificata sull’uomo in arresto. Poi si siede sulla sedia di legno. Espaillat, che è in piedi, bisbiglia qualcosa nell’orecchio di Trujillo. Il Generale fissa Galìndez senza battere ciglio.

					TRUJILLO
			Procedete.

Uno dei militari appena arrivati, un uomo grassoccio con gli occhiali, il meno marziale di loro, prende i documenti e il libro che Cruz Ayala, il funzionario con il completo, gli sta porgendo con cura. Galìndez sente che le gambe stanno per cedergli. Espaillat se ne rende conto e, a un suo cenno, i soldati fanno sedere il professore su una sedia. Il colonnello grassoccio si avvicina a Galìndez e gli mette in mano il libro.

					COLONNELLO
			Legga.

					GALINDEZ
				(già stanco della farsa)
			Non posso.

					COLONNELLO
(in modo affettato,	con la voce in falsetto)
			Allora lo farò io. “L’era di Trujillo”. Lo ha scritto
			lei?

					GALINDEZ
				(quasi impercettibilmente)
			Sì.

					COLONNELLO
			Parli da uomo, ad alta voce. E’ lei l’autore di ognuna 
delle pagine di questo… opuscolo?

		GALINDEZ
Sì, sono io!

		COLONNELLO
	(girandosi verso il suo “pubblico”)
L’imputato stesso ha ammesso che è vero. Lui, che
è stato accolto a braccia aperte nel nostro amato paese e che è scappato dal suo, che ha servito il nostro governo come consulente sul lavoro e che ha mangiato il nostro cibo. Lui è l’autore di questo mucchio di sporche bugie. Prima di tutto, abusando dei suoi privilegi, ha intessuto una rete sovversiva nel nostro seno, istigando al conflitto sociale e sindacale. E quando il Generalissimo è stato costretto a purificare la nazione dai Comunisti, è partito per gli Stati Uniti. Per gettare altro fango sulla nostra Repubblica. Con il solo scopo di spezzare i legami di amicizia che uniscono le nostre due grandi nazioni. Lo ha fatto in maniera codarda. Perché lei non combatte da vero uomo, faccia a faccia, su un terreno comune. Lei combatte con le parole, da lontano. Ha qualcosa da dire in sua difesa?

Galìndez sceglie di rimanere in silenzio.

					COLONNELLO
E non solo ha cercato di macchiare la reputazione della nostra nazione, ma anche l’onore e….

		TRUJILLO
	(interrompendolo)
Può bastare, Colonnello.

Il Colonnello si volta verso Trujillo, un po’ timoroso che non stia facendo un buon lavoro nel ruolo di pubblica accusa.

					COLONNELLO
Se sua Eccellenza me lo concede, vorrei sottolineare la magnificenza…

					TRUJILLO
			Ho detto, basta così.

Il Colonnello annuisce con sottomissione e rimette tutti i documenti nella cartella, rimpiangendo di non aver fatto un lavoro migliore. L’anziano dittatore rivolge tutta la sua attenzione a Galìndez. 

					TRUJILLO (cont)
I libri non mi spaventano. Io ho costruito questo paese. Ecco perché il suo libretto è solo immondizia, come un bicchiere di veleno versato nell’immenso oceano. Non è niente.

		GALINDEZ
E allora perché sono qui?

La faccia di Trujillo ha una convulsione di furia. Gli altri indietreggiano un po’, impauriti dalle possibili conseguenze dell’insolenza di Galìndez.

					TRUJILLO
			Cosa…? Che ha detto lo stronzo?

					COLONNELLO
				(cercando di compiacerlo)
			Ha chiesto perché è qui…

Ma era soltanto una domanda retorica e Trujillo si alza, furioso, tira fuori la pistola e la infila in bocca a Galìndez. Preme il grilletto.

					TRUJILLO
Dunque questo pezzo di merda osa ancora parlarmi? Non so perché non gli faccia saltare le cervella…. (Avvicina la faccia a quella di Galìndez) Perché diavolo sei qui? Bè, te lo dico io perché. Perché mi fa incazzare che una piccola merda come te mi abbia offeso in ciò che mi è più sacro, il mio onore e la mia famiglia. Ti sembra una ragione abbastanza buona?

E ficca la pistola giù fin quasi alla gola di Galìndez. Tuttavia, sembra essersi calmato un po’. E improvvisamente, ritira fuori la pistola. Asciuga la canna sulla giacca di Galìndez, mentre Galìndez recupera il fiato. Trujillo indietreggia un po’.

					TRUJILLO (cont)
Sissignore. Ecco perché sei qui. Ed ecco perché non te ne andrai vivo da qui.

Galìndez sente queste parole, ma sembra non abbiano un grande effetto su di lui. Ormai è un bel po’ che lo sa. Trujillo prende la copia de “L’era di Trujillo” dalle mani del Colonnello, si mette gli occhiali e sfoglia le pagine del libro. 

		TRUJILLO (cont)
Neanche un membro della mia famiglia ne viene fuori pulito, secondo lei… Né mio padre, né mia madre, né le mie figlie, né mio figlio Radamés, che è solo un piccolo pagliaccio… Né i miei fratelli, né  i miei cognati, né le mie mogli… E’ tutto marcio fino al midollo. Va bene. Potrei anche fargliela passare franca. Ma questo figlio di puttana ha osato scrivere che mio figlio, mio figlio Ramfis, non è mio. Che quel dannato Cubano ha messo incinta mia moglie… Ecco perché morirà, signor Professore. Perché lo dico io, cazzo. E perché io sono – letteralmente – quello che fotte, e dunque il padre di mio figlio.

Silenzio. Trujillo è più calmo dopo aver dato libero sfogo alla sua rabbia. Poi ritorna alla sua sedia. Ma prima di risedersi, sente la voce di Galìndez.

					GALINDEZ
			Posso dire una cosa?

Trujillo si volta. Guarda i suoi subordinati, sorpreso da questa inaspettata piega degli avvenimenti che quasi lo diverte. Si siede, contento di sé.

					GALINDEZ
			Parli forte. Così possiamo sentirla tutti.

C’è un breve silenzio. Galìndez si alza in piedi, con il corpo e il morale spezzati. Nonostante questo, cerca di mantenere in vita una piccola fiamma di coraggio, il coraggio che gli dà la certezza della morte. Comunica perfino qualcosa che si avvicina alla pace e alla serenità. Il resto dei presenti lo guarda con diversi gradi di curiosità.

					GALINDEZ
Io sono basco… Uno scrittore e un professore. E se sono stato un politico è perché il mio paese mi ci ha costretto. Ma sono un rappresentante della gente verso il Dipartimento di Stato degli Stati Uniti… E voi mi avete arrestato illegalmente, torturato, e mi assassinerete… Lei dice che è perché ho scritto un libro… Ma non è vero. Morirò per quello che ha dato un senso alla mia vita… Per la libertà. La libertà di aver scritto quello in cui credevo. In questo e in tutti i miei libri. E non rimpiango neanche una sola pagina… (la voce gli viene meno) E’ tutto quello che mi rimane…

Deglutisce. C’è un silenzio. Trujillo irrigidisce la mascella, ma non è arrabbiato. Forse ammira il coraggio di Galìndez, o forse non ha pienamente compreso quello che ha appena sentito. Galìndez si chiede se sia servito a qualcosa dire quello che ha appena detto.

					TRUJILLO
E’ troppo tardi adesso per fare gli arroganti, signor Professore. Espaillat, fai quello che abbiamo concordato.

		ESPAILLAT
L’imputato è dichiarato colpevole. E’ condannato alla forca.

E Trujillo si alza. Così fanno tutti gli altri ufficiali. Galìndez chiude gli occhi e abbassa la testa, come se non volesse guardarli, o essere visto.

Quando apre gli occhi, la maggior parte di loro se ne è andata. Rimane con il Capitano Areces e le due guardie, i suoi boia, che adesso lo guardano con occhio diverso. Il loro sguardo non è più minaccioso. Lo sguardo che hanno negli occhi è perfino innocente, come se non fosse successo niente. Come se fosse tutto finito e fosse tutto un gioco.

50.	EST. VAPORETTO. NEW YORK – GIORNO

Su un vaporetto, i passeggeri locali sono mescolati ai turisti. Sullo sfondo, il profilo dei grattacieli di New York.

L’imbarcazione sta attraversando il fiume in direzione di Manhattan.

Sul ponte, tra gli altri passeggeri, vediamo Robards. Si fa strada tra la folla per raggiungere Angelito, che lo sta aspettando, mentre guarda dei bambini che giocano.

Senza ulteriori preamboli, Robards chiede:

					ROBARDS
			Hai visto il video che ti ho mandato?

I bambini fanno molto rumore, quindi, prima di rispondere, Angelito si avvicina a un punto più tranquillo accanto alla ringhiera.

Angelito continua a guardarlo negli occhi, si aggiusta il cappello e guarda l’acqua prima di parlare. 

					ANGELITO
E’ carina, quella Muriel. Ho sempre adorato le gambe lunghe di queste ragazze americane.

		ROBARDS
E dalla vita in su, non sei arrivato ad altre conclusioni?

		ANGELITO
Ti ho già detto che non voglio essere coinvolto in questa faccenda.

Robards finge di guardare i bambini che giocano, ma sta pensando a un modo di aggirare l’ostacolo.

					ANGELITO (cont)
Non mi piace il modo in cui sono trattato. Sono stato molto utile a tutti voi. E che cosa ne ricavo? Devo accontentarmi di andare nelle librerie ad annusare e a toccare i libri, visto che non mi posso permettere di comprarne. 

		ROBARDS
Però sei venuto all’appuntamento. Quindi devi volere qualcosa.

Angelito tira fuori dalla giacca una busta. La porge a Robards, che ne esamina il contenuto, alcune carte spillate insieme, un contratto. Angelito guarda i bambini che giocano. Robards legge, la sua reazione è un misto di stupore e di ironia.

					ANGELITO
Voglio un salario fisso di $ 2.500 al mese e una stanza all’ospizio di Hartley quando non potrò più prendermi cura di me stesso. Insieme ai miei gatti. E se loro sopravvivono alla mia morte, voglio che vengano portati alla migliore pensione per animali.

Robards non può fare a meno di reagire con un sussulto e una risatina. Nonostante questo, Angelito si volta verso di lui, lo guarda negli occhi e parla con franchezza.

					ANGELITO (cont)
			Per iscritto. 

					ROBARDS
			Anche la pensione dei gatti?

					ANGELITO
			Quella la voglio a lettere maiuscole.

Robards tralascia la sua sottile ironia abituale e parla seriamente.

					ROBARDS
			Sai che possiamo costringerti a farlo.

Adesso Angelito sorride dolcemente, ma questo in realtà lo rende più minaccioso.

					ANGELITO
Eddie, tu giochi a scacchi, non a poker. Smetti di bluffare. Tu sai che come si è messo il gioco al momento, io sono il solo a poter fermare la ragazzetta. Parla con i tuoi superiori e poi fammi un colpo di telefono.

Robards sostiene lo sguardo. Le sue labbra si piegano in un sorriso, ma gli occhi rivelano che non dimenticherà tutto questo.

Angelito, fatto il suo discorso, si mette il cappello a larghe tese e si allontana, dopo essersi sistemato la giacca. Robards mette via la busta. Continua a guardare i bambini che giocano, senza vederli.

51.	EST. RISTORANTE DOMENICANO. ENTRATA – GIORNO

Muriel entra in un piccolo giardino di un ristorante sulla spiaggia. Non è un posto elegante, ma turistico. E’ ancora presto e non si vedono clienti. Né camerieri. Muriel guarda l’edificio, che è a due piani. Il ristorante si trova al piano terra. I suoi tavoli all’aperto hanno la vista sulla spiaggia.

Per un momento, si chiede se deve entrare o bussare prima. Ma l’arrivo di una donna risolve il dilemma. La nuova arrivata è vicina ai quarant’anni, ha uno sguardo felice e un sorriso dolce. Porta una scatola con dentro parecchie testuggini morte. Stringe la mano di Muriel, che esita. Esita perché non sa come verrà ricevuta, anche se il sorriso pacifico della donna non sembra presagire una risposta arrabbiata. 

					GLORIA
			Signorina Colbert? Sono Gloria Moral. 

					MURIEL
Piacere. Grazie per avermi incontrata. Prima di tutto, voglio scusarmi per aver fatto il nome della sua famiglia in televisione.

		GLORIA
Non si preoccupi. E’ stata solo una sorpresa. Entriamo?

52.	INT. RISTORANTE DOMENICANO. SALA DA PRANZO – GIORNO

Gloria consegna le testuggini a uno dei camerieri. Poi si lava le mani e rivolge tutta la sua attenzione a Muriel.

					GLORIA
Ha mai sentito parlare di stufato di testuggine? E’ la nostra specialità. Questo e la macedonia.

		MURIEL
Non credo che potrò restare. Lei è la sola discendente di suo padre?

		GLORIA
Ho un fratello a Miami. E mia madre. Lei vive qui, con me e mia figlia. E’ molto malata, però, e ricordare quello che è accaduto a mio padre la fa stare peggio. 

		MURIEL
	(un po’ seccata)
Naturalmente.

		GLORIA
Mio padre è morto quando avevo tre anni. Non me lo ricordo neanche. E ho deciso di non parlare di questo incontro con mio marito. E’ un funzionario pubblico e sa com’è…

		MURIEL
Certo. Non sa quanto le sono grata del suo aiuto. 

Ma Gloria ride come se per lei non fosse così importante. In quel momento entra un signore distinto con i capelli bianchi alle tempie, la voce e il comportamento di un vecchio casanova di una telenovela.

					GLORIA
			Guardi. Il Signor Cruz Ayala. Le ho parlato di lui.

					CRUZ AYALA
				(prendendole galantemente la mano)
E’ un onore che una storica americana faccia ricerche sulla nostra storia.

E’ lo stesso funzionario che abbiamo visto al “processo” di Galìndez, ma con trent’anni di più.

					GLORIA
			Vuole qualcosa da bere, un caffè?

					MURIEL
			No, grazie. (tira fuori un registratore dalla borsa) Posso?

					CRUZ AYALA
				(sorridendo)
			Certamente.

Hanno preso posto a un tavolo in disparte, in una specie di zona riservata. Lì, l’avvocato apre una cartellina e l’appoggia davanti a lui. Tira fuori una copia dei rapporti diplomatici.

					CRUZ AYALA (cont)
Ieri, io e la signora Moral abbiamo esaminato i rapporti diplomatici che il signor Sanchez Beltran le ha dato in Spagna. Non so nulla delle informazioni che si riferiscono a Jesus Galìndez. Ma per quanto riguarda il padre di Gloria… Bè, non sono niente di più che opinioni. Non è stato provato nulla.

		MURIEL
Dicono che anche la madre di Gloria non fu d’accordo con la versione ufficiale. Asserì che non si trattava di un suicidio. Che suo marito non aveva scritto quella lettera. 

L’avvocato prende diversi documenti ufficiali dalla cartellina. Sono tutti vecchi. Li porge a Muriel.

					CRUZ AYALA
Guardi. Il risultato di due autopsie. La seconda fu richiesta dalla famiglia Moral. Entrambe confermano il suicidio. E c’è l’analisi della calligrafia. Prova in maniera conclusiva che la scrittura nella lettera era quella del padre di Gloria.

		MURIEL
	(un po’ persa)
Deve ammettere che i documenti ufficiali dell’epoca Trujillo non sono quel che si potrebbe dire affidabili.

		CRUZ AYALA
Sono tutto quello che abbiamo. E’ lei la storica.

		MURIEL
Suo padre pilotava l’aereo che portò Galìndez a Santo Domingo?

		GLORIA
Mia madre dice di no.

		CRUZ AYALA
Il padre di Gloria non era il solo pilota militare. Se fu veramente un pilota a portarlo qui. Cioè, supponendo che qualcuno lo abbia portato qui. Da quello che so, il corpo di Galìndez non è mai stato trovato e potrebbe essere ovunque.

		MURIEL
So che sua madre non sta bene. Ma posso parlarle?

		GLORIA
Guardi, non dico che il suo lavoro non è importante, ma tutto questo porta a mia madre solo sofferenza e dolore. E’ anziana e…

		MURIEL
Sarebbe solo per un minuto, le assicuro, e non la disturberei più.

		GLORIA
	(scuotendo la testa) 
Mi dispiace.

		MURIEL
Forse un altro giorno? Posso tornare domani o in qualsiasi altro momento.

Imbarazzata, Gloria cerca l’aiuto di Cruz Ayala.

					CRUZ AYALA
Come ha detto, la signora non è in grado, signorina. Non vorrà mica che una signora anziana rimanga così sconvolta da morirne, no?

Muriel fa un profondo respiro, assumendo un altro atteggiamento.

					MURIEL
Siete stati molto gentili… Solo un’ultima domanda. So che non ha l’obbligo di rispondere, ma mi chiedo se mi direbbe perché suo padre si è ucciso?

		CRUZ AYALA
Non crede sia una domanda troppo personale?

		GLORIA
	(senza lasciare spazio a dubbi)
Aveva il cancro. Avrebbe dovuto lasciare le Forze Armate, il suo lavoro di New York, la vita che conduceva, sempre a far festa con il figlio di Trujillo… Pensava che una vita senza tutto questo non valesse la pena di essere vissuta.

		MURIEL
Grazie…

53. EST. RISTORANTE DOMENICANO - GIORNO

Cruz Ayala accompagna Muriel alla strada lungo la spiaggia. E’ confusa. 

		CRUZ AYALA
Ho degli amici all’Ambasciata di Spagna. Gli ho chiesto di quel Manuel Sanchez Beltran.
	(si dà un colpetto sulla testa)
Come sta…?

		MURIEL
	(sconcertata dalla domanda)
Bè… è molto anziano ma mi pare bene.

		CRUZ AYALA
Non le ha detto la ragione per cui è dovuto ritornare a Madrid e abbandonare la sua carriera diplomatica, vero?

Muriel fa segno di no con la testa.

					CRUZ AYALA (cont)
E’ naturale. E’ stato per delle brutte storie. Corruzione di minori, prostituzione… con omosessuali. Può controllare negli archivi 
		
CRUZ AYALA (cont)
della polizia. O nei tribunali. Sembra che, oltre ai suoi vizi, non fosse mai del tutto a posto con la testa.

Muriel è confusa dalla notizia.

					CRUZ AYALA (cont)
Dovrebbe controllare meglio le sue fonti. Voi Nordamericani tendete ad essere eccessivamente… entusiasti.

Nonostante le critiche, porge la mano per salutare, galante come all’inizio dell’intervista. Muriel gli stringe la mano, seccata.

Cruz Ayala apre lo sportello posteriore della sua grande macchina con autista. Una volta seduto, si rende conto che Muriel non è in macchina.

					CRUZ AYALA (cont)
			Posso accompagnarla da qualche parte?

					MURIEL
			No, grazie. Preferisco camminare. 

					CRUZ AYALA
			Giusto. Vada a vedere un po’ di monumenti.

Chiude il finestrino e se ne va. Muriel rimane lì, furiosa con se stessa.

E’ ora di allontanarsi di lì. Va verso la strada. Poi torna a guardare l’edificio. Nota qualcuno che non riesce a vedere chiaramente che la sta guardando tra le tende. Sembra una donna, ma non ne è sicura. Forse Gloria?

54. INT. ALBERGO. STANZA DI MURIEL - NOTTE

Muriel è a letto nella sua stanza d’albergo.

Il sonno è irrequieto e sembra stia avendo un incubo. Mormora alcune parole, cercando di comunicare qualcosa.

					MURIEL
				(sognando, discorso frammentario)
			No… non lì… Digli di non… Vieni… no…

Poi si sveglia con un lamento, gli occhi pieni di lacrime.

Si siede sul letto. Piange. Dopo essersi guardata intorno nella stanza, cercando di capire dove si trova, per qualche momento, si alza, ormai più calma.

Spalanca la porta che dà sul balcone. Si apre su un piccolissimo terrazzo. Entra ed esce dalla stanza, come un animale in gabbia, impaurita e sconcertata.

Poi prende il telefono.

55. INT. CASA DI RICARDO. CAMERA DA LETTO – NOTTE

Nella casa di Ricardo a Madrid, le luci sono tutte spente ed è notte. E’ addormentato a letto quando squilla il telefono e si sveglia, allarmato. Accende subito la luce e risponde al telefono.

(QUESTA SCENA SI ALTERNA ALLA SCENA 54)

					RICARDO
			Pronto!

					MURIEL
				(sentendo la voce allarmata)
			Che c’è che non va?

					RICARDO
Muriel?  (guarda l’orologio) Cristo! Mi svegli nel cuore della notte per chiedermi cosa c’è che non va? Che ore sono lì?

		MURIEL
Mi dispiace, non mi sono accorta… Non lo so. Le undici. Volevo solo…

Ricardo si siede sul letto, pronto a chiacchierare.

					RICARDO
				(scherzando)
Non importa. Stavo qui a scoparmi qualche amica. Come vanno le cose a Santo Domingo? Come va con i mulatti? Sono bravi come dicono?

Muriel è depressa, quindi non risponde alla battuta. E’ silenziosa, gli occhi le si riempiono ancora una volta di lacrime.

					RICARDO
			Muriel?… Sei lì? Cosa c’è che non va?

					MURIEL
Ritorno a Madrid. La faccio finita con Galìndez. Per sempre. Sono venuta qui per niente. Ecco a cosa serve la mia borsa di studio: niente. Avevi ragione, e anche Norman.

Muriel si asciuga le lacrime e passa dalla tristezza alla rabbia.

					MURIEL (cont)
Non importa a nessuno di ricordare una persona morta, lo sai? A nessuno. E’ tutto così disumano e io… non ho la forza. Non so perché sono venuta, a spendere i pochi soldi che mi rimangono.

		RICARDO
Non dire questo. Hai fatto quello che dovevi fare. Ma sei riuscita a vedere la famiglia del pilota?

		MURIEL
Sì.

		RICARDO
Hai incontrato qualcun altro?

		MURIEL
No…  c’è un’amnesia epidemica.

		RICARDO
	(in spagnolo)
Ah, però. Ecco la risposta: chi tace acconsente.

		MURIEL
	(non capisce)
Cosa?

		RICARDO
Niente. Uno stupido detto spagnolo. A quest’ora della notte, non sono troppo brillante. Non ti preoccupare e torna presto.

		MURIEL
C’è una strada dedicata a lui. Ci credi? Prima gli dedicano una strada e poi lo uccidono. Povero Galìndez. (una pausa, è difficile per lei dirlo) Ricardo…

		RICARDO
Sì?

		MURIEL
Mi manchi.

		RICARDO
	(scherzando)
Non ti sei attaccata alla bottiglia laggiù, non è vero?

		MURIEL
	(ignorando la battuta)
Ci ho pensato, Ricardo, e quando torno a Madrid, mi trasferisco da te.

Silenzio all’altro capo del filo. 

					MURIEL (cont)
Ricardo?… Sei ancora lì?

		RICARDO
Sì, sono qui. Un po’ confuso, ma ancora qui.

		MURIEL
Non credi sia una buona idea? E’ perché credo di amarti.

		RICARDO
E’ questa la mia Muriel… anch’io ti amo. Se mi dici quando arrivi, ti vengo a prendere all’aereoporto. E’ meglio che smettiamo di stare al telefono, ti costerà una fortuna e non sei più ricca.

		MURIEL
Ti chiamo quando ho confermato il volo. Buona notte, amore.

		RICARDO
Buona notte, Muriel. A presto.

E attacca.

56. INT. ALBERGO. CAMERA DI MURIEL – GIORNO

La mattina seguente, ancora in vestaglia, Muriel sta facendo con calma le valigie, quando qualcuno bussa alla porta.

Apre la porta. E’ Rosa.

					ROSA
			Posso entrare?

Muriel le fa segno di sì, invitandola a entrare. Rosa ha l’aria preoccupata.

					ROSA (cont)
			Leon mi ha detto che stavi partendo. Qualcosa… non è andata?

					MURIEL
				(continua a fare i bagagli)
Sì. Non ho fonti, non ho borsa di studio, non soldi, non ho niente. Bè, è la vita.

		ROSA
Ma che ti ha detto la figlia di Oscar Moral?

		MURIEL
Che suo padre non era il pilota dell’aereo che ha portato Galìndez qui da New York, che si è suicidato quando ha scoperto di avere il cancro… E che dovrei controllare le mie fonti più accuratamente. Bè, è stato il suo avvocato a dirlo, Cruz Ayala.

		ROSA
	(allarmata)
Cruz Ayala è l’avvocato della famiglia Moral? Muriel, Cruz Ayala faceva parte dell’ufficio di Trujillo. Era uno dei suoi più stretti collaboratori, da quando era giovanissimo.

Muriel sembra interessata alla notizia. Le vengono in mente nuove domande, ma le mette a tacere e ritorna a fare i bagagli.

					MURIEL
OK, Rosa, ma sono una storica, non un ufficiale della polizia. Non posso costringere le persone a parlare se non vogliono.

		ROSA
Muriel… tu trovi il tuo lavoro affascinante. Ma questo è un mondo completamente diverso. Molte persone qui ricordano ancora quegli anni. E ci soffrono. Noi siamo tuoi amici. Se i soldi sono un problema, puoi stare a casa nostra e continuare a investigare finché vuoi. Le cose qui sono diverse dal tuo paese, è tutto più lento, è un posto diverso e-

Muriel ha preso un costume da bagno e va verso il bagno.

					MURIEL
Grazie tante, Rosa, veramente di cuore, ma è meglio se vado. Ho passato ogni giorno degli ultimi due anni a vivere con Galìndez e forse è ora di passare a qualcosa di nuovo.

57. EST. ALBERGO . PISCINA – GIORNO

Muriel si tuffa nella piscina dell’albergo. Rimane sott’acqua tutto il tempo che può, poi torna su a prendere aria. L’esercizio fisico sembra le faccia bene. Nuota piuttosto bene. La piscina non è affollata a quest’ora del giorno e non si rende conto che uno dei receptionist sta camminando lungo il bordo della piscina mentre lei fa un giro, cercando discretamente di attirare la sua attenzione con dei gesti.

					RECEPTIONIST
			Muriel Colbert?

Sentendo il suo nome, Muriel si ferma e guarda il receptionist. Nuota verso l’angolo dove lui è in piedi. Lui si accovaccia e indica il bar accanto alla piscina decorato in pittoresco stile caraibico. Lì c’è un uomo che la guarda.

					RECEPTIONIST (cont)
Il signore al bar vuole parlarle. Ha chiamato parecchie volte stamattina. 

		MURIEL
Grazie.

Se ne va. Muriel non ha altra scelta che uscire dalla piscina. Raccoglie il suo asciugamano dalla sdraio e si asciuga un po’. Poi si dirige verso l’uomo. Ha circa 50 anni e ha una faccia severa (NOTA: è la prima volta che lo vediamo. Non è una delle guardie o uno dei militari del passato). In modo forse un po’ fuori luogo, le bacia la mano.
					RIVERA
			L’ho vista in televisione. Mi chiamo Jose Rivera Maculeto.

					MURIEL
			Salve.

					RIVERA
			Vuole qualcosa da bere?

Il cameriere porta due vistosi cocktail a uno dei tavoli. Muriel ha avuto il tempo di mettersi addosso qualcosa. L’espressione severa dell’uomo non è cambiata. Sembra che parlare non sia la sua specialità; sembra che gli ci voglia un po’ di fatica.

					RIVERA (cont)
			Credo di poterla aiutare.

					MURIEL
			Guardi, non ho molto tempo. Parto tra poco.

					RIVERA
			Io c’ero.

Muriel non fa fatica a capire a che cosa si riferisce. La sua studiata indifferenza si trasforma in rapita attenzione.

					RIVERA (cont)
Alla prigione di San Silvestre. Facevo il servizio militare. E ho visto l’uomo che sta cercando, lo Spagnolo. Galìndez.

		MURIEL
	(stupita)
Lo ha visto? Gli ha parlato?

		RIVERA
No, no. E’ arrivato in ambulanza. Con un dottore. Portava vestiti invernali. Era tutto in gran segreto. Ma sa com’è, era così segreto che la gente ne parlava. Comunque, come avremmo potuto dimenticare? E’ venuto a trovarlo il Capo in persona.

		MURIEL
Chi? Trujillo?

		RIVERA	
	(annuisce)
Dicono che lo abbia ucciso lui stesso.

Sentire questo addolora Muriel. Deve averlo immaginato prima, ma sentirlo dire la fa stare male. Finché non si riprende, costretta dall’espressione fredda di Rivera. 
					
					MURIEL
			Va bene.

					RIVERA
Io ero tra quelli che volevano fare qualcosa dopo la morte di Trujillo. Quando pensavo che le cose potessero cambiare. Non ho mai avuto incarichi di comando. Ma c’è qualcuno che li ha avuti. E vuole parlarle.

		MURIEL
Chi?

		RIVERA
Un colonnello in pensione. Adesso è nel commercio del tabacco. Vuole aiutarla. Per avere finalmente la coscienza pulita. Vuole vederla adesso. Niente foto, niente registrazioni.

		MURIEL
Dove andiamo?

		RIVERA
Se non lo sa, è meglio per tutti. C’è ancora gente che è sopravvissuta a tutto quello, lo sa? Gente di potere.

Uno sguardo sospettoso e circospetto attraversa il volto di Muriel.

					MURIEL
			E’ tutto un po’ troppo misterioso, non crede?

					RIVERA
			Prendere o lasciare.

					MURIEL
				(annuendo, intrigata da questa nuova informazione)
			Posso almeno vestirmi?

					RIVERA
			Ci mancherebbe.

58. INT. ALBERGO. CAMERA DI MURIEL – GIORNO

Muriel tira fuori i vestiti dalla valigia e si veste alla svelta.

Fa mille cose diverse tutte allo stesso tempo, andando e venendo per la stanza: mette in borsa un blocco notes, cerca le scarpe… ma continua a guardare il telefono.

Si ferma un momento accanto al telefono, prende il ricevitore e fa un numero.

					MURIEL
				(al telefono)
Pronto, posso parlare con il signor Leon Maria Jara?… E’ ancora in riunione… Non c’è neanche sua moglie?… No, nessun messaggio. Chiamo più tardi. Grazie.

Attacca, prende la borsa e lascia la stanza.

59. EST. ALBERGO. ENTRATA – GIORNO

Jose Rivera Maculeto accompagna Muriel alla macchina che li aspetta fuori davanti all’albergo. C’è un altro uomo al volante. Se il comportamento di Rivera è asciutto, quello di quest’uomo è patibolare. O almeno questo è quello che pensa Muriel. Rivera apre lo sportello per farla entrare.

					RIVERA
			Mio cugino. Io non ho una macchina.

Anche se si chiede se si stia cacciando o meno in una trappola, Muriel entra in macchina. Si accomoda nel sedile posteriore. Rivera Maculeto si siede accanto a lei.

60. EST. STRADE DI SANTO DOMINGO – GIORNO

Non dicono una parola durante tutto il viaggio. Muriel, dietro i suoi occhiali scuri, cerca di ricordare il percorso. Ma si lasciano presto Santo Domingo alle spalle e passano davanti a molti magazzini bui, nonostante la luce forte che brilla tutto intorno. E’ una zona tranquilla senza quasi anima viva.

Si fermano davanti a uno dei magazzini. Il guidatore rimane seduto, ma Muriel e Rivera scendono. Lui le fa strada dentro. Devono attraversare una porta scorrevole di metallo. Muriel si fa coraggio ed entra.

61.  INT. FABBRICA DI TABACCO. UFFICI - GIORNO

Salgono una 	scala a chiocciola che porta al piano successivo. C’è un cartello sopra la porta che dice “SOCIETA’ DEL TABACCO ARECES”. Rivera, notando che Muriel è un po’ circospetta, cerca di dare inizio a una conversazione. 

					RIVERA
Il Colonnello Areces lavora nel tabacco nella zona franca di Puerto Plata. Ma passa la maggior parte del tempo qui.

E apre la porta per farla entrare.

62. INT. FABBRICA DI TABACCO. UFFICIO – GIORNO

Entrano. Una giovane mulatta dai fianchi larghi che non sembra avere molta voglia di lavorare occupa praticamente tutta l’area della reception. Rivera fa un leggero gesto a Muriel per dirle di aspettare e attraversa l’altra porta, che dà nell’ufficio. Muriel si guarda intorno. Ci sono manifesti che pubblicizzano il tabacco di Areces, oltre a una mappa della zona del tabacco sull’isola, una vetrina piena di campioni di sigari e sigarette prodotti dalla società.

Finalmente, la porta si apre e Rivera fa segno a Muriel di entrare. Lui rimane fuori.

63. INT. FABBRICA DI TABACCO. UFFICIO – GIORNO

Il Colonnello Areces, lo stesso uomo che abbiamo visto nelle scene con Galìndez ma trent’anni più vecchio, sta aspettando di vedere Muriel nel suo ufficio, fumando uno dei sigari della società. Un ventilatore tiene in movimento l’aria piena del fumo blu del sigaro. Si alza e le stringe la mano con energia. 

					ARECES
			Le dà fastidio il fumo?

					MURIEL
			No, affatto.	

					ARECES
Bene. Odio la gente che fanno del tabacco una causa patriottica. Lei fuma?

Prende una piccola scatola di metallo piena di sigari sottili da una vetrina e gliene offre uno.

					ARECES (cont)
I miei sigari corti sono fatti specialmente per le donne. Un tipo di tabacco raffinato e fragrante, del Cibao. Non arrochisce la voce.

Muriel annuisce. Accende il sigaro che le ha offerto, aspettando che il colonnello cominci a parlare di affari. Lui la squadra da capo a piedi, come per testarla. 

					ARECES (cont)
Quando mi hanno detto di lei, avevo paura che sarebbe stata uno di quei dannati tipi mascolini che si vergognano di essere donne. Ma il suo aspetto mi piace.

		MURIEL
(distante)						
Grazie.

ARECES
Vuole una Coca Cola con un po’ d’alcool?	
	(premendo il pulsante del telefono interno)
Gladys, due Coca Cole corrette. 
(poi si volta verso Muriel)
I telefoni di quest’isola non smettono di parlare di lei. Che diavolo si aspetta di ricavare da tutto questo?

		MURIEL
Sto facendo una ricerca storica. Questo è tutto.

ARECES
Voi Americani! Fate quello che vi pare, e quando le cose non sono di vostro piacimento, ci invadete. Ma dovete avere tutto, perfino una coscienza. E poi venite qui a fare una ricerca, per vedere che giustizia sia fatta…

		MURIEL
Noi Americani non siamo tutti ugali. Neanche voi Domenicani. O siete tutti come Trujillo?

In quel momento la segretaria entra con un vassoio con due bicchieri lunghi e una bottiglia di rum. Poi se ne va. L’interruzione serve a fare andare l’intervista in una direzione leggermente diversa. Areces porge a Muriel il suo bicchiere e versa del rum nel suo.

					ARECES
Ha detto che ci sono cose che vuole sapere. Bè, prenda nota di questo. Noi Domenicani non sappiamo mantenere i segreti. Che vuole sapere? Chi ha ordinato la morte di Galìndez? Trujillo, naturalmente. E “il Coltello” ha progettato l’operazione. Arturo Espaillat. Il suo braccio destro era Oscar Moral.

MURIEL 
	(sorpresa della sicurezza dell’informazione)
Secondo lei allora che cosa ha fatto John Frank? Perché è il solo che hanno processato.

		ARECES
Niente. John Frank era solo l’idiota che ha pagato il conto per tutti.

		MURIEL
Allora Moral ha preso parte al rapimento?

		ARECES
Aiutò a prepararlo. E portò Galìndez da New York a Montecristi, un aeroporto di qui, su un aereo a noleggio. Ha portato Galìndez, il dottore che lo curava per assicurarsi che arrivasse vivo, e Murphy, un altro pilota americano.

		MURIEL
E hanno portato Galìndez alla prigione di San Silvestre…

		ARECES
E’ proprio così, signorina. E’ lì che hanno fatto fuori il Basco.

		MURIEL
Come…?

		ARECES
Che importa questo? Che importa qualsiasi cosa dell’affare Galìndez? Sa perché il generalissimo se ne volle disfare?

		MURIEL
Per aver denunciato la sua dittatura nel suo libro. 

		ARECES
Non fu neanche questo. La sola ragione fu per avere pubblicizzato il fatto che era un cornuto. Per aver detto che il suo amato figlio, Ramfis, non era figlio suo. Vede quanto vale poco una vita qui nei Caraibi? L’errore di Trujillo è stato quello di non fermarsi con Galìndez.

		MURIEL
Che intende?

		ARECES
La stampa americana fece emergere l’affare Galìndez. E questo non è mai un bene. Quel membro del Congresso, Porter, è salito sul treno. A Washington hanno cominciato a ripensarci, a Trujillo. Il bastardo gli è servito per 30 anni ma adesso cominciava a seccare. Poteva uccidere chi voleva, ma nel suo buco. Non a Fifth Avenue. E il vecchio si spaventò. Cominciò a liquidare tutti i testimoni.

		MURIEL
Come Oscar Moral?

		ARECES
Non sia precipitosa. Prima, hanno ucciso il dottore che curava Galìndez. Poi hanno cercato l’altro pilota, Murphy. Fu compito di Moral liquidarlo. Ma lui era uno degli amichetti di Ramfis. Erano grandi macho quando si trattava di far festa, ma inutili femminuccie quando arrivava l’ora della verità.

		MURIEL
Moral ha ucciso Murphy?

		ARECES
Sì, ma non poteva vivere per il rimorso. Perciò la femminuccia si uccise. Ci furono altri suicidi in questa storia. Ma il suo fu l’unico volontario. 

		MURIEL
Lo dice come se lo rimpiangesse.

		ARECES
Non mi fraintenda, signorina. Dopo la morte di Trujillo, sono stato con Bosch, per cambiare questo paese. Ma Bosch era un altro “illuminato”. Ho lasciato l’esercito, ho lasciato tutto e ho cominciato a occuparmi del commercio di tabacco. Le ho detto la verità. La usi come crede. 

E rimane seduto ad aspettare, come se l’ultima osservazione concludesse la questione. Ma capisce che Muriel ha qualcosa per la testa. Un dubbio crescente.

					MURIEL
			Chi le ha chiesto di dirmi tutto questo?

ARECES
Nessuno ha le palle di dire a questo colonnello quello che deve fare.

		MURIEL
Bè, fino ad ora, mi sono state raccontate tre versioni diverse del ruolo di Oscar Moral in questa faccenda. E non so quale sia la verità. Le dispiacerebbe ripeterla con Leon Maria Jara come testimone?

Il ruolo assunto da Areces, quello di un uomo il cui solo desiderio è quello che venga conosciuta la verità, sta perdendo forza. Viene meno del tutto. Spegne il sigaro.

ARECES
Io non do spiegazioni a nessuno.  Dico quello che voglio e decido io con chi voglio parlare.

		MURIEL
E’ mio dovere controllare le mie fonti.

		ARECES
Mi guardi negli occhi e mi dica cosa vede.

Muriel sostiene lo sguardo.

					ARECES (cont)
			Mi crede o no?

					MURIEL
Credo che, secondo lei, capita che tutti i colpevoli siano morti. E’ una bella coincidenza.

		ARECES
Bè, allora non mi faccia perdere altro tempo…

64. INT. FABBRICA DI TABACCO. LOCALI – GIORNO

Muriel si affretta a scendere la scala a chiocciola e si ferma quando raggiunge il fondo. La porta di metallo è quasi completamente chiusa. C’è solo uno spiraglio ancora aperto, largo abbastanza perché ci possa passare una persona. Lì, appoggiati, ci sono Rivera Maculeto e suo cugino. Muriel si rende conto che è la sola via d’uscita. Anche se l’atteggiamento dei due uomini non è particolarmente minaccioso, comunica un sottile pericolo.

Respira profondamente e fa un passo verso la porta. Si guarda indietro. La figura imponente di Areces è lì, che controlla i locali della fabbrica accendendosi un sigaro.

Mentre lei si avvicina alla porta, Rivera sta giusto di fronte alla fessura aperta, bloccandole l’uscita. Muriel si ferma, davanti a lui. Cerca di avere un’aria sicura di sé.

					MURIEL
			Mi fa uscire?

Rivera guarda il Colonnello, che sembra si stia chiedendo se lasciarla andare o no. Alla fine annuisce. Rivera si sposta lentamente da una parte. Muriel scivola attraverso la porta. 

Poi si allontana da lì, deglutendo. Se l’è passata brutta. Si affretta ad allontanarsi dai due cugini, nel caso cambino idea.

65. INT. PALAZZO PRESIDENZIALE. SALA DA PRANZO – GIORNO

Trujillo sta facendo colazione, servito da una domestica e un cameriere in uniformi immacolate. Sua moglie e pochi altri membri della famiglia sono a tavola con lui. Trujillo sta leggendo i giornali domenicani.

Cruz Ayala giovane entra con i giornali statunitensi: il New York Times, il Washington Post, ecc. E’ sconvolto, quasi angustiato. 

					CRUZ AYALA
			Sua Eccellenza, posso entrare? Buon giorno.

 					TRUJILLO
Non eravamo d’accordo di incontrarci nel mio ufficio alle nove, Ayala?

		CRUZ AYALA
Sissignore, ma temo che sia sorto un problema.

		TRUJILLO
La colazione di un uomo insieme alla sua famiglia non dovrebbe essere interrotta per alcun problema.

		CRUZ AYALA
Sua Eccellenza, se non fosse per una ragione della massima importanza, le assicuro che non la disturberei.

Cruz Ayala apre i giornali che ha portato sul tavolo davanti al Generalissimo. Sono articoli che denunciano la scomparsa di Galìndez dieci giorni prima, con il sospetto che sia a Santo Domingo.

					CRUZ AYALA
Le mie fonti mi informano che il Congresso intende aprire un’indagine.

		TRUJILLO
E’ questo che la preoccupa? Non so che cosa insegnino in quelle università americane. Chiama l’americano, fammici parlare e vedrai come finirà tutto nel migliore dei modi.

		CRUZ AYALA
Sissignore.

Cruz Ayala sta per andarsene ma il Generalissimo lo trattiene.

					TRUJILLO
				(riferendosi ai giornali)
E porta via da qui tutta questa merda, non ho ancora finito di mangiare.

Cruz Ayala prende i giornali e se ne va.

66. INT. INTERNO AEREOPLANO– GIORNO

All’interno di un piccolo aereo passeggeri, Robards giovane viaggia accanto a un altro agente di grado minore che ha l’aria di essere americano.

Due poltrone più indietro, vediamo due uomini dall’aria familiare: quelli che hanno rapito Galìndez nella scena 3, ma che adesso indossano uniformi da pilota. Uno di loro è delle Forze Aeree domenicane. E’ Oscar Moral e sta recuperando un po’ di sonno durante il volo. L’altro è Murphy, vestito da pilota americano. Sta facendo un cruciverba sul giornale.

Dopo aver controllato rapidamente e discretamente che nessuno stia guardando, fa segno al suo compagno.

Il suo compagno tira fuori una pistola, mette un silenziatore sulla canna e, dopo aver ricevuto l’autorizzazione di Robards, si alza e si dirige con la pistola in mano verso i piloti.

STACCO

67. INT. RISTORANTE DOMENICANO. SALA DA PRANZO – NOTTE

Muriel entra nel ristorante di Gloria Moral. Viene dall’incontro precedente, quindi indossa gli stessi vestiti. A differenza dell’altra visita, il locale è pieno di gente. Tutti i tavoli sono pieni di turisti con una gran voglia di divertirsi.

La stessa Gloria viene a salutare Muriel, sfoderando il suo miglior sorriso.

					MURIEL
Buona sera. Non si preoccupi, non sono qui per affari. Vengo da semplice turista. Mi piacerebbe assaggiare quel vostro piatto di testuggine.

		GLORIA
	(più a suo agio visto che non si parla di argomenti delicati)
Naturalmente. Le troviamo subito un tavolo. E’ sola?

Muriel annuisce e Gloria parla con uno dei camerieri che immediatamente fa posto per sistemare un tavolo per lei. La padrona del ristorante sorride a Muriel con espressione di scuse. Sembra molto indaffarata e ritorna in cucina. 
Muriel prende posto al tavolo. Prende nota della sua posizione, in un angolo che non si vede dalla cucina. Il cameriere le porge un menù, ma Muriel sa già esattamente quello che vuole.

					MURIEL
			Macedonia e il piatto di testuggine. Grazie.

Non appena il cameriere se ne va con l’ordinazione, Muriel controlla la disposizione del ristorante finché nota una porta che conduce a una scala che va al piano di sopra. Dato che non sembra avere molto tempo, prende coraggio, si assicura che nessuno stia guardando e si dirige dritta verso la porta. La apre ed entra, dopo aver controllato che nessuno l’abbia vista.

68. INT. RISTORANTE DOMENICANO. SCALA INTERNA – NOTTE

Sale le scale di legno, mordendosi le labbra. Va così di fretta che quasi va a scontrarsi con uno dei camerieri che sta scendendo le scale con delle tovaglie pulite. Il cameriere nota il sussulto di Muriel.

					CAMERIERE
			La toilette è dentro quella porta.

					MURIEL
				(con una certa dignità)
			La signorina Gloria mi ha detto di aspettarla di sopra.

Il cameriere non ci bada più e prosegue per la sua strada. Muriel va al piano di sopra.

69. INT. RISTORANTE DOMENICANO. CASA – NOTTE

Esce in un grande soggiorno di quella che sembra una casa privata, immersa nel passato. Il soggiorno è al buio. Non si sente quasi nessun rumore tranne il basso mormorio di una TV. Muriel segue il suono.

Viene da una camera da letto vicino al soggiorno. La televisione lì è accesa. E una vecchia signora dall’aria emaciata sta fissando lo schermo, a cui non sembra prestare attenzione. Indossa una vestaglia abbottonata quasi fino alla gola. Sulle prime, sembra non percepire la presenza di Muriel dietro di lei. Muriel non sa bene come avvicinarla, ma ha molto poco tempo, quindi…

					MURIEL
			Mi scusi… Lei è la mamma di Gloria? Lei non mi conosce, ma…

La donna si volta lentamente, neanche un po’ sorpresa. 

					MADRE
			So chi è lei.

					MURIEL
Stamattina ho parlato con sua figlia, di suo marito. E della morte di un uomo che si chiamava Jesus Galìndez…

La donna non risponde, ma la sua espressione triste è un chiaro indice che sa esattamente a cosa si riferisce Muriel.

					MURIEL (cont)
			So che è molto doloroso per lei ricordare tutto questo…

					MADRE
			A che serve ricordare?

					MURIEL
			A far dire la verità a lei e a sua figlia.

					MADRE
			E’ facile per lei dirlo.

					MURIEL
Non è l’unica ad aver perso una persona amata. E’ successo molte volte. E ancora succede. Ecco perché dobbiamo ricordare. Per amore di suo marito. Per amor suo.

La donna sta ascoltando; il discorso di Muriel ha avuto un certo effetto su di lei. Deve alzarsi dalla sedia e spegnere la televisione.

					MADRE
			Mio marito non era un criminale. Ubbidiva agli ordini.

					MURIEL
			Allora perché si è suicidato?

					MADRE
			Non si è suicidato.

70. INT. RISTORANTE DOMENICANO. SALA DA PRANZO – NOTTE

Il cameriere che si era scontrato con Muriel sulle scale sta parlando piano con Gloria, che sembra contrariata da quello che sente. Guarda il tavolo dove Muriel era seduta e lo vede vuoto. E’ allarmata.

71. INT. RISTORANTE DOMENICANO – NOTTE

La madre ha aperto un armadio e ha tirato fuori una piccola cassaforte. La apre e ne tira fuori un paio di lettere. La carta da lettere si è ingiallita per gli anni.

					MADRE
Mio marito mi ha scritto questa lettera da New York, quando era agli ordini del Generale Espaillat. Ha dovuto guidare l’aereo che hanno usato per rapire quell’uomo. Non aveva il cancro. Questo è quello che ci hanno detto di dirle.

		MURIEL
Chi?

La donna rimane in silenzio. Muriel sospira, scoraggiata. Non ha altri argomenti convincenti da offrire. Ma guarda le lettere con avida curiosità.

					MURIEL (cont)
Per favore, Doña Gloria, voglio solo dire la verità. Non mi interessa la politica, non voglio farle del male, voglio solo sapere. Di suo marito e di Galìndez. Anche se sono morti, hanno il diritto di essere difesi da qualcuno.

		MADRE
Mio marito non ha ucciso quel pilota americano, Murphy. Lo hanno fatto gli stessi Americani, nel loro paese.

		MURIEL
	(attonita)
Quali Americani?

		MADRE
Quelli che hanno partecipato al rapimento.  I servizi segreti. 

		MURIEL
Impossibile. Galìndez era un agente dell’FBI. Perché avrebbero dovuto rapire uno dei propri collaboratori?

		MADRE
Per loro era solo una spia delle tante. E mio marito solo un altro negro… Senza valore.

		MURIEL
Posso leggere quella lettera? Solo leggerla, questo è tutto.

La madre guarda la lettera e Muriel, come se ormai non le importasse più niente. Proprio in quel momento, Gloria compare nella stanza, pallida e furiosa per la paura.

					GLORIA
			Che fa qui? Come osa entrare in casa mia!

					MURIEL
			Chi le ha detto di mentirmi? Il suo avvocato?

					GLORIA
Ci lasci in pace! Lei è qui in vacanza, a giocare al detective… Ma noi qui ci viviamo. Mia madre, mio marito, mia figlia.

		MURIEL
Ma di chi ha paura?… Cruz Ayala?…

Gloria non risponde. Ha smesso di parlare. Guarda infuriata Muriel.

					MURIEL (cont)
			…La CIA?

Visto che Gloria rimane in silenzio, Muriel capisce.

					MURIEL (cont)
			La CIA. Il governo americano l’ha minacciata?

					GLORIA
			Esca o chiamo la polizia!

Muriel nota che la madre ha chiuso a chiave la cassaforte e che prima ancora di sua figlia sembra aver perso quel poco di coraggio che era riuscita a raccogliere. Muriel prende la borsa, che è caduta a terra, e se ne va. Gloria e sua madre si scambiano uno sguardo colpevole, furioso, impotente.

					GLORIA (cont)
			Che vuoi che faccia?

72. EST. TAXI E STRADE – NOTTE

Muriel sale in un taxi guidato da un uomo di colore con accento francese, un Haitiano. Aspetta che la sua passeggera gli dica dove vuole andare. Ma lei sembra sopraffatta da quello che è appena successo.

					TASSISTA
			Dove andiamo?

					MURIEL
			Ah… allo Sheraton.

Il tassista comincia a guidare.

73. INT. ALBERGO. RECEPTION – NOTTE 

Muriel quasi inciampa dentro alla reception, un po’ sconvolta. Ma arriva a malapena al bancone.

					LEON
			Muriel!

Si volta, sorpresa. Fortunatamente è Leon, che sembra preoccupato. Ma visto che è tornata in albergo, nasconde la sua preoccupazione per non far preoccupare a sua volta Muriel.

					LEON
Dove sei stata? La mia segretaria mi ha detto che hai chiamato. Non stavi partendo?

		MURIEL
Ancora no. Sono successe troppe cose. Hai mai sentito parlare di un certo Colonnello Areces? Uno degli uomini di Bosch. 

		LEON
No, non ne ho mai sentito parlare e conosco quasi tutti su quest’isola. Chi è?

		MURIEL
Vieni qui. Guarda qua.

Tira fuori le lettere dalla borsa e lo tira rapidamente in una delle sale dell’albergo.

74. INT. RISTORANTE DOMENICANO. CAMERA DA PRANZO – NOTTE

Il luogo è completamente vuoto di clienti, la maggior parte delle luci sono spente e le sedie sono rovesciate sui tavoli, per facilitare la pulizia del pavimento. Cruz Ayala però è lì, senza cravatta. Non è galante come prima, come se fosse sceso dal letto e di pessimo umore. Tutta la famiglia Moral è davanti a lui. Gloria, con in braccio la bambina in pigiama, mezza addormentata e spaventata; la madre di Gloria e un uomo dall’aria debole, il più spaventato di tutti.

Cruz Ayala fa una domanda alla madre, arrivando dritto al punto.

					CRUZ AYALA
			Signora…! Cosa c’era in quelle lettere?

					MADRE
				(senza guardarlo)
			La verità.

					CRUZ AYALA
				(furioso)
			Che vuol dire, la verità? Non ha idea di che cosa ha fatto.

Tuttavia, nonostante la vigliaccheria, la madre di Gloria sembra abbastanza ferma e sicura di quello che ha fatto. L’avvocato si rende conto che non arriverà da nessuna parte con lei.

75. INT. RISTORANTE DOMENICANO. CUCINA – NOTTE

Cruz Ayala sbatte la porta della cucina. Gloria e suo marito sono là. Li guarda.

					CRUZ AYALA
			Perché non sapevo dell’esistenza di quelle lettere?

					MARITO DI GLORIA
			Neanche noi lo sapevamo, signor Ayala. Le assicuro…

					CRUZ AYALA
				(non gli presta attenzione. A Gloria) 
Se vengono alla luce sarete in guai grossi. Sia lei che sua figlia. Veramente grossi.

		GLORIA
Possiamo fare qualcosa…?

Cruz Ayala si ricompone un po’ quando sente quello che voleva sentire.

					CRUZ AYALA
Sua madre è molto malata. Potremmo farla internare per incapacità di intendere e di volere… O potrebbe morire.

Per Gloria è uno shock. Guarda suo marito, senza riceverne alcun sostegno. Lui deglutisce. Gloria si ribella alle parole di Cruz Ayala. Sta cominciando a capire quanto sia seria la faccenda.

					GLORIA
				(distrutta, disperata)
Morire…? Che vuol dire, morire? Ma… è successo tutto tanto tempo fa. Chi si interessa alla mia povera madre?

		CRUZ AYALA
				(ignorando la domanda)
Pensi al futuro, al futuro di sua figlia. Sua madre, d’altra parte, è abbastanza anziana. Potrebbe… Bè, non so. Conosco un dottore che potrebbe aiutarvi per qualsiasi cosa abbiate bisogno…

Gloria è inorridita quando assorbe il significato delle sue parole.

Attraverso la piccola finestra nella porta della cucina, riesce a vedere la sala da pranzo. Vede sua madre, che aiuta sua figlia a salire a letto, raccontandole una favola. Gloria è incapace di rispondere. Il marito le appoggia una mano sulla spalla, delicatamente.

					MARITO DI GLORIA
			Dobbiamo pensarci bene, Gloria…

Ma Gloria è paralizzata. 

76. INT. ALBERGO. SALONE – NOTTE

Sono seduti in uno dei saloni, che è vuoto a quest’ora della notte. Leon si toglie gli occhiali, dopo aver letto le lettere. Muriel attende impazientemente il verdetto.

					LEON
			Che cosa intendi farci?

					MURIEL
			A dire la verità, non lo so.

Leon è contentissimo, molto soddisfatto di quello che ha appena letto. 

					LEON
Questa lettera prova che la CIA ha ucciso uno dei suoi uomini per paura che parlasse. Murphy.

Ma Muriel prova un misto di amarezza e di delusione.

					MURIEL
Ma perché Galìndez? Era uno scrittore, un intellettuale. Come politico, era irrilevante. Non costituiva una minaccia per la sicurezza degli Stati Uniti. Al contrario, ci cooperava. Perché hanno aiutato ad ucciderlo?

		LEON
Rompeva le scatole a Trujillo. E Trujillo riempiva le tasche di molti Americani. Le loro campagne elettorali sono costose, Muriel. E’ la tecnica che usano i deboli. Soldi in cambio di favori…

Muriel rimane in silenzio. Non risponde.

					LEON (cont)
			Cosa c’è che non va? Non ti piace quello che hai scoperto?

					MURIEL
			Non lo so…

					LEON
Se sei d’accordo, domani potremmo parlare con un avvocato, vedere quello che abbiamo e pensarci su con calma… E basta incontri con strani militari.

Muriel annuisce e accompagna Leon per un pezzo. Lui le stringe affettuosamente il braccio e se ne va. Muriel lo osserva mentre si allontana. Forse si sente un po’ più calma, ma non quanto vorrebbe.

77. INT. CAMERA DI MURIEL – NOTTE

Dopo aver fatto una doccia, Muriel è avvolta nell’accappatoio. Rilegge le lettere, seduta sul letto, pensosa. Soprappensiero, fa scivolare il chiavistello della porta.

Si asciuga il sudore dalla fronte.

78. INT. PRIGIONE. CELLA – NOTTE

Una volta tornato in cella, anche Galìndez si asciuga il sudore dalla fronte, esattamente con lo stesso gesto usato da Muriel. Suda freddo. Adesso non c’è nessuno con lui tranne i due uomini che lo hanno torturato. Il Capitano Areces gli si avvicina, gli offre una sigaretta. Come se i due non si fossero mai conosciuti. Galìndez prende la sigaretta, con la mano tremante. Non riesce quasi a portarla alle labbra, che sono completamente insensibili. L’ufficiale gli offre da accendere. Galìndez sente di aver bisogno di parlare. Come se volesse sentire di essere ancora vivo. 

					GALINDEZ
			Non avevo mai pensato alla morte. Neanche durante la guerra…

					CAPITANO ARECES
			Non ci pensare.

					GALINDEZ
Non ho paura del dolore. E’ che non è cambiato niente. Capitano…

					CAPITANO ARECES
			Sì?

					GALINDEZ
			Io morirò, quindi può dirmelo. Sa se mi stanno cercando…?

					CAPITANO ARECES
				(con brutale onestà)
			Non lo so, ma non credo. 

Galìndez lascia cadere la sigaretta, come se il fumo gli facesse troppo male alla gola. La risposta del capitano ha completamente ucciso qualsiasi speranza che Galìndez poteva nutrire, e adesso fa fatica anche a respirare.

La porta si apre ed entrano altre due guardie armate. Galìndez si rende conto di cosa significa. Il secondo uomo che lo ha torturato, il bruto, va dietro a Galìndez e gli lega le mani dietro la schiena. Galìndez cerca di mantenere una certa dignità ma sembra che il suo corpo segua i propri impulsi. La mascella cede e le gambe gli si piegano. Tanto che ha bisogno di aiuto per camminare.

79. INT. PRIGIONE. CORRIDOI – NOTTE

Conducono Galìndez attraverso i corridoi vuoti della prigione. Mentre camminano, Galìndez sembra ricordare ognuna delle sue sconfitte, quante siano state inutili le sue lotte, quanto si sia sbagliato per tutta la vita.

Finchè non gli appare davanti una zona più ampia. Un luogo dove si staglia solo una lugubre forca. Galìndez chiude gli occhi con forza. Adesso sa come morirà. Cerca qualcosa dentro di sé perché la morte non lo trovi così vuoto. Quello che vorrebbe fosse un alto grido viene fuori quasi impercettibilmente:

					GALINDEZ
			Gora Euzkadi askatuta…!

Ma nessuno sembra averlo sentito. E’ solo davanti al cappio, circondato da figure. Si sentono forti colpi sul legno.

80. INT. CAMERA DI MURIEL – GIORNO

I rumori dell’esecuzione di Galìndez ci portano nella stanza di Muriel, dove lei si sveglia con un sobbalzo, soffocando un grido. Ha gli occhi pieni di lacrime, come se la scena precedente fosse stata uno dei suoi incubi. 

Si siede sul letto, ancora un po’ disorientata, e solo allora si rende conto che si è addormentata con l’accappatoio addosso, le lettere in mano, madida di sudore. Mette giù le lettere e si copre la faccia con le mani, sopraffatta dal dolore.

Qualcuno sta bussando alla porta della sua stanza. Si schiarisce la gola e parla, con un po’ di apprensione. 

					MURIEL
			Solo un minuto… Chi è?

					CAMERIERE
			Ci ha chiesto di portarle la colazione. 

Muriel si ricorda, si alza, sistemandosi l’accappatoio e aprendo un po’ la porta. E’ veramente il cameriere. Appoggia il vassoio su un tavolinetto e lascia la stanza.

Muriel richiude la porta con il chiavistello. Mette le lettere nella cassaforte della camera.

Poi squilla il telefono, facendola sobbalzare di nuovo.

					MURIEL
			Pronto.

					ANGELITO F.C.
			Dottor Colbert?

					MURIEL
				(a disagio nel sentire una voce poco familiare)
			Sì. Chi è?

81. INT. CASA DI ANGELITO. SOGGIORNO – GIORNO

(QUESTA SCENA SI ALTERNA ALLA SCENA 80, A SECONDA DI CHI PARLA)

Angelito parla al telefono, mentre accarezza uno dei suoi gatti. E’ seduto davanti a uno schermo televisivo, dove si può vedere il video con l’intervista con Rosa, senza audio. E’ come se avesse bisogno di vedere con chi sta parlando. 

					ANGELITO
La chiamo da New York. Ho tutte le informazioni che sta cercando. Però deve venire qui. E’ a New York che è stato progettato il rapimento. 

		MURIEL
Lei chi è?

		ANGELITO
Galìndez mi conosceva come Angelito. Non le è capitato il mio nome nella sua ricerca?

		MURIEL
No.

		ANGELITO
Io c’ero. Quando è stato rapito. 

All’altro capo del filo, Muriel presta ancora più attenzione.

					ANGELITO (cont)
E so cosa sta facendo. Potrebbe cacciarsi e cacciare altre persone in un sacco di guai.

		MURIEL
Chi altri?

		ANGELITO
La famiglia Moral. E me. Io rischio il collo, per quanto smagrito. Dovrebbe venire a New York oggi stesso. C’è una busta per lei alla reception.

		MURIEL
	(esitante)
Ma oggi devo incontrarmi con i Jaras.

		ANGELITO
Non si fidi di loro, gli piace troppo essere sotto i riflettori. Trovi una scusa. Sarà di ritorno a Santo Domingo stasera. E tutta la faccenda le sarà molto più chiara. Mi creda, sta cercando dalla parte sbagliata e potrebbe far cacciare un sacco di gente nei guai inutilmente. 

		MURIEL
Non c’è un altro modo di incontrarla?

		ANGELITO
Questo è il migliore. Non posso toccare il suolo domenicano ma ha la mia parola che non corre assolutamente pericolo. Verrà?

Angelito non le dà tempo di rispondere e attacca, con un mezzo sorriso.

Muriel è confusa.

Adesso vediamo Robards seduto di fronte ad Angelito, in aspettativa. 

					ANGELITO (cont)
			Verrà.

					ROBARDS
Dobbiamo riprendere quelle lettere. Non mi importa come. Tu sei la mia ultima mossa. Non puoi commettere errori.

		ANGELITO
Lascia fare ad Angelito. Non c’è mai stata una donna che abbia resistito al mio fascino. 

Robards annuisce. Poi tira fuori dalla giacca una busta sigillata. La porge all’anziano uomo, che smette di accarezzare il gatto e la prende con impazienza. 

					ROBARDS
La tua pensione. E quella dei tuoi gatti. Se tutto si sistema, come credo, non penso ci rivedremo di nuovo.

		ANGELITO
Sì, la vecchia guardia, stiamo lentamente scomparendo. Oggigiorno sono tutti figli dell’era del computer. Ma noi eravamo romantici.

		ROBARDS
	(mentre sta per andarsene)
Romantici, è così che ci vedi?

		ANGELITO
Naturalmente. Galìndez, io, anche te… Abbiamo vissuto le ultime glorie romantiche, l’ultima merda romantica… Naturalmente siamo romantici.

		ROBARDS
	(pensandoci su)
Non te l’ho mai detto, ma volevo fare il poeta. Hai mai letto le poesie di Galìndez?    

		ANGELITO (cont)
Terribili. 

		ROBARDS
Terribili. Ma di un’innocenza disarmante. Comunque… Angelito, o come diavolo ti chiami, è stato un piacere conoscerti.

		ANGELITO
	(agitando la busta)
Nessun risentimento?

Robards ride, come se il solo pensiero fosse assurdo. Stavolta è lui che abbraccia Angelito, che è sorpreso. Come se sentisse veramente un affetto speciale per lui. Questa dimostrazione di calore commuove perfino il vecchio. Poi Robards si libera dall’abbraccio e se ne va.

82. INT. ALBERGO. RECEPTION – GIORNO

Muriel, già vestita, si affretta a raggiungere la reception. 

					MURIEL
			E’ arrivata una busta per me?

La receptionist guarda nella sua cassetta. In effetti, c’è una busta marrone per lei. La porge a Muriel. Non c’è mittente. Dice solo “MURIEL COLBERT”.

					MURIEL
			Sa chi l’ha lasciata?

					RECEPTIONIST
			Un bambino.

Si allontana un po’ e apre la busta. Contiene un biglietto di andata e ritorno per Miami e una mappa della città di Miami con una delle strade cerchiate. La guarda, vede che è in un parco. Muriel sembra preoccupata. Preoccupata, ma profondamente affascinata.

83. EST. ALBERGO. ENTRATA – GIORNO

La borsetta è il solo bagaglio di Muriel quando sale su un taxi.

					MURIEL
			All’aereoporto.

Appena il taxi si allontana, Rivera Maculeto e suo cugino scendono da una macchina parcheggiata lì vicino ed entrano in albergo.

84. INT. AEREOPLANO – GIORNO

I passeggeri stanno prendendo posto. Tra tutti gli altri, turisti abbronzati, Muriel spicca per il suo pallore. Mette la valigia nel comparto bagagli. Poi si siede e allaccia la cintura di sicurezza.

Qualcun altro, un uomo. Le viene accanto. Passandole davanti, dà inavvertitamente un calcio alla borsetta di Muriel, facendo cadere tutto il contenuto. L’uomo si accovaccia educatamente per raccogliere tutto. E’ Anderson, uno degli uomini di Robards che abbiamo già visto.

					ANDERSON
Mi scusi. (dopo aver rimesso tutto a posto, ed essersi assicurato che le lettere non sono là) Credo che ci sia tutto.

		MURIEL
OK, grazie.

Anderson rimette la valigia dov’era e si siede accanto a Muriel.

					UOMO 1
			Siamo le sole faccie pallide su tutto l’aereo. Viaggia per affari?

					MURIEL
			In parte. 

85. INT. ALBERGO. STANZA – GIORNO

La porta della camera d’albergo di Muriel si apre. Rivera Maculeto, suo cugino e il receptionist entrano dentro. Gli danno alcune banconote e lui se ne va.

Cominciano a frugare per tutta la stanza. Cercano dentro agli armadi, tra i vestiti, sotto il letto, nel frigorifero pieno… In ogni angolo. Aprono la cassaforte con una chiave. E’ completamente vuota.

Sembrano tutti e due molto arrabbiati. Le lettere non sono in albergo.

86. INT. AEREOPORTO DI NEW YORK. ARRIVI – GIORNO

Muriel si dirige verso l’uscita dell’aereoporto. Anderson segue Muriel a una certa distanza. Finché si ferma da un giornalaio, fingendo di guardare alcuni giornali. C’è anche l’altro agente che riconosciamo dalla Scena 21. Anderson scuote la testa.

L’Uomo 1 mette giù quello che ha in mano e segue Muriel. Si ferma prima di raggiungere le porte. Aspetta che Muriel di fuori prenda un taxi. Vede il veicolo allontanarsi. Cammina in direzione di un telefono. 

87. EST. PARCO – GIORNO

Il taxi che ha preso Muriel la lascia vicino a un grande parco. Ci sono pochissime persone in giro. Scende e paga l’autista.

Il taxi riparte. Muriel si guarda intorno, alla ricerca di qualcosa. Finalmente scorge un caffè che sembra degli anni ’40 o ’50, un po’ “gay”. Controlla il posto indicato sulla cartina e verifica che è lo stesso. Va verso il bar. Non può fare a meno di sentirsi un po’ in apprensione.

Quando entra, una nuova auto compare e parcheggia a una certa distanza. Dentro c’è Robards. Da dove è seduto riesce a vedere il bar.

88. INT. BAR – GIORNO

Dentro, il bar è ancora più vuoto. Ci sono parecchi tavoli vuoti e un ampio bancone con un barista di colore annoiato che guarda una partita di baseball alla TV, seccato di essere disturbato da una cliente.

Muriel vede quello che sta cercando. A uno dei tavoli più immersi nell’oscurità, Don Angelito è seduto con un caffè. Ha le mani appoggiate al bastone, il mento sulle mani, e indossa il suo cappello a falde larghe e il suo doppiopetto liso ma immacolato. Muriel, sulle prime, non è sicura se avvicinarsi e andargli a parlare o no. Ma visto che è l’unica persona lì, a parte il barista, non ha scelta.

Gli si avvicina. Don Angelito, nel vederla, si alza e si tocca la falda del cappello.

					MURIEL
			E’ lei Angelito?

					ANGELITO
Qui mi chiami Voltaire. Ho dovuto cambiare nome così spesso che non mi ricordo più il mio nome vero.

Muriel gli si siede di fronte, un po’ circospetta e piuttosto impaziente. Ma Angelito le appare come uno dei quei vecchi che muoiono dalla voglia che qualcuno stia a sentire le loro storie del passato. Sorride.

					ANGELITO (cont)
E’ come immaginavo che fosse. L’immagine dell’eterna gioventù del mondo. Senza gente come lei  - e come me, se posso dirlo – il mondo ormai sarebbe scomparso. E giustamente.  Grazie a Dio la gente è ancora spinta a farsi paladina delle cause più nobili.

		MURIEL
Non mi sono fatta paladina di nessuna causa. Sono una storica.

		ANGELITO
Non si sminuisca. Guardi che bell’uragano che ha provocato nei Caraibi.

		MURIEL
Come fa a sapere tutte queste cose?

		ANGELITO
Perché l’ho fatta seguire. Per la sua sicurezza e per la nostra.

Muriel lo lascia parlare.

					ANGELITO (cont)
E’ stata in pericolo con quel cosiddetto Colonnello Areces. Fa parte della polizia segreta di Balaguer. E lei sta mettendo in pericolo la famiglia Moral. 

		MURIEL
Un momento, un momento. Ha detto “Per la nostra sicurezza”? Chi siete voi?

		ANGELITO
Prima di tutto, lasci che mi presenti. Non è mai un bene essere precipitosi.

Tira fuori una grossa busta dalla sua giacca. Ne tira fuori vecchie fotografie e lettere. Porge una foto a Muriel. Vi è ritratto da giovane, accanto a Galìndez. Muriel è leggermente meno sospettosa quando vede che questa strana persona effettivamente conosceva Galìndez.

89. EST. PARCO – GIORNO

Robards si morde le unghie dentro la macchina e continua a guardare l’orologio con impazienza. Finché non vede Angelito e Muriel che lasciano il bar. Angelito si appoggia al braccio di lei, mentre le fa vedere alcune foto. Cominciano ad attraversare il parco vuoto. 

					ANGELITO
La prima volta che incontrai Jesus fu durante la guerra spagnola. Facevo il reporter. (le porge un’altra foto) Eccoci qui, a New
		ANGELITO (cont)
York, nel 1953… Sono stato ovunque i popoli abbiano combattuto per difendere le proprie Utopie. Con Sandino, nella Repubblica spagnola, nella Resistenza francese, in Yugoslavia, in Perù… Dio, non me lo ricordo neanche più. Chi siamo, chiede? Siamo gli eterni ribelli, quelli che sono contro qualsiasi tipo di oppressione. Lei è una di noi, che lo sappia o no.

		MURIEL
Basta con la poesia e risponda alla mia domanda. Mi ha detto al telefono che si trovava lì quando Galìndez è stato rapito.

		ANGELITO
Voi donne siete così pratiche. Il 12 marzo 1956. Ero nell’appartamento di Jesus. Aveva già ricevuto i primi avvertimenti da parte di Trujillo e io andai a invitarlo a ragionare. Aveva troppa fiducia nella sicurezza che gli dava l’essere coinvolto con l’FBI.

		MURIEL
E come accadde?

		ANGELITO
Vidi tutto dal balcone. Entrarono due impiegati del negozio di elettrodomestici. Lo hanno riempito di cloroformio e lo hanno portato via dentro una scatola.

Angelito ha guidato Muriel durante la passeggiata. Ora sono arrivati a una serra.

					MURIEL
			E lei?

					ANGELITO
Ho pregato. Se mi avessero visto, mi avrebbero spinto giù dal balcone senza paracadute. Ma avevano troppa fretta. Non hanno neanche frugato l’appartamento. Lo fece più tardi l’FBI.

		MURIEL
			Perché non lo ha detto a nessuno fino ad ora?

					ANGELITO
			Nessuno me l’ha chiesto.

Muriel pensa per qualche momento e Angelito coglie l’opportunità.

					ANGELITO (cont)
			Mi ascolti, lasci perdere la ricerca.
Jesus, nel suo piccolo, è diventato il simbolo di tutte le vittime della tirannide. E deve restare così.

		MURIEL
Non voglio che questo cambi. Voglio solo scoprire la verità.

		ANGELITO
Ma mia cara, la verità è brutta. Jesus non è morto nella prigione di San Silvestre, o a Santo Domingo, e neanche nel 1956.

Muriel spalanca la bocca, mentre per qualche momento lo guarda piena di speranza. E’ stupefatta. Angelito la guarda negli occhi.

					ANGELITO
Siete arrivati voi, il 7° cavalleria, sempre in tempo. L’FBI. Perché crede che il cadavere non sia mai stato trovato?

		MURIEL
L’FBI salvò Galìndez da Trujillo?

		ANGELITO
	(annuendo)
Esatto. Avevamo tutti sottovalutato l’importanza di Jesus come informatore dell’FBI. Era piuttosto prezioso per loro. 

Angelito tira fuori una vecchissima lettera dalla busta. Praticamente a pezzi. Gliela dà.

					ANGELITO (cont)
E’ una lettera di Jesus all’agente Driscoll, dell’FBI. Legga quello che dice.

Lascia a Muriel il tempo di leggere.

					ANGELITO
Jesus era in contatto con ogni tipo di organizzazione, portoricane, domenicane, comunisti in esilio, organizzazioni di sinistra… Dava informazioni su tutte. La sola che non abbia venduto fu il sua amato PNB. Forse perché agli Americani non interessava. Apra gli occhi e legga. Jesus ci ha fregato a tutti. Era un infiltrato dell’FBI.

		MURIEL
E lei non ha mai sospettato, uno che la sapeva lunga come lei?

		ANGELITO
No. Non si sospetta di un amico… Ma l’FBI ha bloccato l’esecuzione. Lo hanno salvato. Aveva troppe informazioni. Ma la tortura lo aveva cambiato profondamente. E si allontanò da tutto.

		MURIEL
Quello che dice non ha senso. Se l’FBI lo ha salvato, perché ha lasciato che la gente pensasse che era morto per tutti questi anni?

		ANGELITO
Perché è scoppiato lo scandalo prima che avessero il tempo di fare qualcosa. Ufficialmente, Galìndez era scomparso e così doveva essere.

		MURIEL
Come sa tutto questo?

		ANGELITO
Perché io e Jesus abbiamo continuato a vederci.

Muriel ascolta con crescente interesse.

					ANGELITO (cont)
Finché non è morto due anni fa in Messico. Si faceva chiamare Jesus Estrada. Aveva abbandonato completamente lo spionaggio. Il pover’uomo era un po’ disturbato. (si tocca le tempie) Non serviva più all’FBI, né a noi. Mi hanno mandato a ucciderlo. Ma perché? Ha fatto una morte terribile. Gli mandavo dei soldi. Dopo tutto, eravamo amici…

Muriel non crede alle parole di Angelito, ma lo asseconda, per farlo parlare.

					MURIEL
E il PNB? Non riesco a immaginare che Galìndez abbia dimenticato la sua terra natale, il suo nazionalismo.

		ANGELITO
Signorina, il suo partito lo ha usato quanto l’FBI. Se non fosse così, perché lo avrebbero relegato nel peggiore oblìo immaginabile?

		MURIEL
Mi faccia vedere le prove di quello che mi sta dicendo. Deve avere qualcosa.

		ANGELITO
E’ meglio avere un falso eroe che un vero traditore. Lasci che Jesus riposi in pace.

		MURIEL
Non posso crederle se non ha le prove. Non ha una foto di Galìndez una delle volte che è andato a trovarlo, una lettera, un testimone?

Angelito vede che le cose non stanno andando come voleva. Robards sta osservando attentamente la scena.

					ANGELITO
			Non posso, Muriel.

					MURIEL
Io, comunque, ho le lettere di Oscar Moral, che dicono che la CIA ha preso parte al suo assassinio. E a quello di Murphy e di Galìndez.

		ANGELITO
Quelle lettere sono un mucchio di bugie scritte da un disgraziato che si era messo in trappola con le sue mani. 

		MURIEL
Forse. Ma troppe persone mi stanno chiedendo di mollare il caso Galìndez.

Angelito cerca di ridere di cuore, ma non ci riesce molto bene.

					ANGELITO
Non lo so, Muriel, forse ha ragione. Forse scoprire la verità è la cosa migliore da fare. Devo essere diventato un vecchio sentimentale.

		MURIEL
Dove posso contattarla in futuro?

		ANGELITO
La chiamerò io… Bè, non posso arrabbiarmi con una ragazza giovane come lei. Faccia quello che crede.

Poi tira fuori un Kleenex dalla tasca, si asciuga gli occhi e lo butta in un secchio dei rifiuti. Robards vede e diventa rosso di rabbia. Chiude gli occhi.

					ROBARDS
				(tra sé e sé)
			Merda…

					ANGELITO
			Le piacciono i gatti?

					MURIEL
				(un po’ sorpresa dal cambio di argomento)
			Sì, molto.
	
					ANGELITO
Lo immaginavo. Dovrebbe vedere i miei cinque gatti. La mia sola debolezza. 

		MURIEL
	(controllando l’orologio)
Bè, devo prendere l’aereo.

		ANGELITO
L’accompagno all’aereoporto.

Indica la macchina dove Robards li aspetta. Camminano verso la macchina, sotto braccio.

					ANGELITO (cont)
Non credo che nessun amante degli animali possa essere una persona cattiva.

Poi, dal nulla, arriva un’altra macchina lungo la strada. Gli passa davanti e gli blocca la strada, a pochi metri di distanza. Entrambi gli sportelli di dietro si aprono e due uomini saltano fuori, correndo verso Muriel.

Lei cerca di fuggire ma Angelito la trattiene con inaspettata energia.

Uno degli uomini spruzza qualcosa su un fazzoletto e mentre l’altro uomo la trattiene in modo da non farla scappare, glielo mette sulla bocca.

Muriel non ha la possibilità di gridare. Nessuno li vede. Angelito indietreggia un po’ e poi comincia a camminare attraverso il parco, scegliendo di non guardare quello che succede a Muriel.

Lei si guarda disperatamente intorno per vedere se c’è qualcuno che può aiutarla. Ma il luogo è deserto, solo la macchina di Robards è ancora lì. Improvvisamente, le gambe le cedono e perde conoscenza.

Gli uomini la buttano in macchina, salgono mentre è in movimento e l’auto scompare.

La macchina di Robards non c’è più.

90. INT. CASA DI ANGELITO. SOGGIORNO – GIORNO

Stanco e un po’ triste, Angelito entra nella sua camera. Accende la radio e si toglie il cappello. Appoggia la busta con le fotografie e sospira. Va all’armadio a prendere qualcosa e vede che il cassetto dove tiene la pistola è aperto. E la pistola non c’è più.

Si volta e vede Robards, con la pistola avvolta in un fazzoletto. Ha preso la busta e se la sta mettendo in tasca. Angelito non ha bisogno di fare domande. Ha uno sguardo amaro e ironico negli occhi.

					ROBARDS
			 Non posso lasciare testimoni, Angelito.

					ANGELITO
Sono tutte stupidaggini… I morti insepolti parlano, Eddie. Non riposano mai. Vedrai… (Si guarda intorno) E i miei gatti…?

Robards non risponde. Un muscolo della faccia gli si contrae leggermente. 

Si avvicina al vecchio e gli mette la canna della pistola alla tempia.

					ANGELITO (cont)
Robards, tu non ricevi ordini dall’alto, no? Quello che hai detto ai tuoi uomini è una bugia. E’ solo a te che importa del caso Galìndez, non è vero?

I gatti che vivono là, placidamente sdraiati, contemplano la scena languidamente. Si sente un terribile sparo e tutti e cinque i gatti fanno un salto. Non vediamo né lo sparo né il cadavere. Vediamo solo i gatti.

91. INT. CELLA 2 – GIORNO

Sul soffitto c’è una luce fluorescente.

Muriel la guarda. Finché, quasi improvvisamente, gli occhi riprendono coscienza. Si tira su a sedere, terrorizzata. E’ su una branda che è il solo mobile in vista. Non ci sono tavoli né sedie né finestre. C’è solo una porta chiusa. Si alza e si avvicina alla porta. E’ chiusa a chiave.

Le ci vogliono alcuni secondi per riprendersi. Si guarda. Indossa gli stessi vestiti che aveva al momento del rapimento, e non ci sono segni di maltrattamenti. Però le mancano la borsa e l’orologio. Non deve essere sottolineato visivamente, ma alla camicetta mancano uno o due bottoni, quindi vediamo che le manca la collana. 

Dà pugni alla porta.

					MURIEL
			Ehi! Ehi…?

Nessuno risponde alla sua chiamata, allora ritorna al centro della stanza. Poi sente che qualcuno sta aprendo la porta. Ed entra Robards. Lo guarda con aria interrogativa, anche se sta incominciando a capire dove potrebbe trovarsi.

					MURIEL
Chi è lei? Ci sono persone che mi aspettano. Sanno che sono venuta a New York. 

		ROBARDS
Nessuno la cerca, perché non ha nessuno. La sua famiglia non la sente da anni. Quindi si calmi e ci ripensi.

		MURIEL
	(pensando ansiosamente)
Norman! Norman Radcliffe. E’ il relatore della mia ricerca. Mi cercherà.

		ROBARDS
Il suo caro Norman fa quello che gli diciamo noi già da un po’.

Muriel pensa a quella risposta. Si sta calmando, ma allo stesso tempo, sta cominciando ad avere paura.

					MURIEL
			E’ della CIA? Come quel vecchio bugiardo?

Robards non si dà pena di rispondere.

					MURIEL (cont)
Sono una cittadina degli Stati Uniti. Mi avete arrestato illegalmente.

Silenzio. L’espressione impassibile di Robards è una risposta sufficiente. Muriel cerca di capire cosa sta succedendo. 

					MURIEL (cont)
			Va bene… Che cosa vuole?

					ROBARDS
			Le lettere domenicane. Voglio quelle.

					MURIEL
Le lettere di Moral? Crede che sia così scema da portarmele appresso?

		ROBARDS
So che non ce l’ha con sé, voglio sapere dove sono.

		MURIEL
Prima mi faccia uscire da qui. Poi glielo dico.

Robards scuote la testa. Muriel fa un grosso respiro, cercando una linea di condotta più produttiva.

					MURIEL (cont)
			E’ tutto a causa della mia ricerca?

Robards non risponde.

					MURIEL (cont)
			Veramente?

Robards rimane impassibile.

					MURIEL (cont)
			Per una tesi di dottorato che nessuno leggerà mai…

					ROBARDS
			Di questo può essere sicura.

Muriel guarda Robards, le cui ultime parole le fanno capire quanto sia grave la situazione. Deglutisce.

					MURIEL
			Se non le do quelle lettere, lei che mi farà?

Ancora una volta, Robards ignora le sue domande. 

					MURIEL (cont)
				(spaventata)
			Non posso dargliele, non capisce? Perché non ce l’ho più.

Robards scrolla leggermente le spalle all’inaspettata mancanza di cooperazione da parte di Muriel. Sospira, come se la cosa diventasse molto più complicata di quanto avesse temuto. Lei sembra risoluta. Spaventata ma, più che spaventata, risoluta.

					MURIEL (cont)
				(disperatamente)
			Mi lasci andare. La prego, mi lasci andare.

					ROBARDS
Se lascio questa stanza senza niente, verranno altri. E non per parlarle. Le chiedo di ripensarci. Dove sono quelle lettere?

		MURIEL
Ce l’ha Leon Maria Jara. Gliel’ho detto.

		ROBARDS
Non ci credo.

		MURIEL
E’ vero. Lo giuro. Gliele ho date prima di venire. Lo giuro… Prometto…

Robards valuta la situazione. Ma non risponde. Muriel è sempre più terrorizzata, sta quasi per crollare, adesso lo implora:

					MURIEL (cont)
			Per favore… mi creda… per favore… mi aiuti…

L’indifferenza e la freddezza di Robards fanno esplodere Muriel, la sua paura si trasforma in rabbia mentre urla, fuori di sé.

					MURIEL (cont)
				(gridando)
Vaffanculo, figlio di puttana… Tu e tutti gli altri figli di puttana come te… 

Robards capisce che non c’è nient’altro che possa fare. Quindi bussa alla porta. Gli aprono la porta e lui se ne va.
Muriel cerca di trattenerlo, afferrandolo per la giacca, ma lui le dà una spinta così violenta che la butta a terra e si libera.

					MURIEL (cont)
				(urlando)
			Ehi, aspetta, figlio di puttana… aspetta, ascoltami, ascoltami…

Non appena Robards se ne va, entrano il “Colonnello” Areces e Rivera Maculeto.

Muriel capisce quello che sono venuti a fare e chiude gli occhi, cominciando a piangere per la disperazione.

					ARECES
			Bè, rieccoci di nuovo…

92. INT. CASA DI RICARDO. SOGGIORNO – NOTTE

La spia della segreteria telefonica si illumina a intermittenza nella casa di Ricardo a Madrid.

L’oscurità della casa muta al suo arrivo. Appoggia la giacca, il giornale, le chiavi e poi nota la segreteria telefonica. Ascolta il messaggio.

					VOCE ALLA SEGRETERIA TELEFONICA
				(Voce di Inglese)
E’ un messaggio per Ricardo Santos de Lecea. La chiamo dall’Ambasciata degli Stati Uniti di Santo Domingo. Mi dispiace doverle dire in questo modo che la signorina Muriel Colbert è stata trovata annegata sulla spiaggia della Repubblica Domenicana. La prima autopsia ha dimostrato che è morta per cause naturali, colta da malore. Dico la prima perché un cittadino domenicano, il signor Leon Maria Jara, ha chiesto che venga fatta un’indagine. Per favore si metta in contatto con noi per qualsiasi informazione possa avere…

Ricardo quasi non sente l’ultima parte del messaggio. E’ paralizzato, respira a fatica.

93. EST. AUTOSTRADA E CIMITERO – GIORNO

SALT LAKE CITY, UTAH

Si vede una macchina che attraversa una delle vaste zone montagnose del Nord America. Percorre la strada ed entra in un piccolo cimitero mormone.

Ricardo scende dalla macchina per assistere alla fine della cerimonia di sepoltura.

Pochissime persone sono presenti. Il vasto spazio è in contrasto con il ristretto gruppo di persone. Norman Radcliffe è tra i presenti.

					NORMAN F.C.
Non ho mai capito veramente perché Galìndez significasse tanto per lei… Capivo che era qualcosa di molto più profondo di un semplice argomento per una tesi di dottorato, ma non ho mai saputo perché.

94. EST. CIMITERO – GIORNO

La persona con cui sta parlando Norman Radcliffe è Ricardo, che stringe tra le mani il ciondolo di Muriel. Stanno tornando alle macchine dopo la cerimonia. Il professore sembra estrememente sconvolto. Si muove con agitatazione.  

					RICARDO
Forse lei non sa cosa significa amare qualcuno che è scomparso. Neanch’io lo sapevo, fino ad oggi.

					 NORMAN
				(senza capire)
			Cosa?

					RICARDO
Non le ha mai parlato di un Cileno, un suo ragazzo, un fotografo che aveva conosciuto a New York? Era il primo proprietario di questo. 

Ricardo gli mostra il ciondolo. Norman scuote la testa.

					RICARDO (cont)
Allora voi due non eravate buoni amici come pensavo. Non importa.

Ricardo aspetta un momento prima di continuare. Il suo tono di voce è tutt’altro che cordiale. E’ brusco e un tantino accusatorio.

					RICARDO (cont)
Sono appena stato a Santo Domingo. Sono stato da Leon Maria Jara.

Il volto di Norman impallidisce. Cerca di fingere sorpresa a quello che sta per sentire, anche se non lo sorprende minimamente.

					RICARDO (cont)
			Lui crede che Muriel sia stata assassinata.

					NORMAN
Ma chi avrebbe potuto uccidere Muriel? E perché? Hanno fatto due autopsie. Morte dovuta a cause naturali.

		RICARDO
Cause naturali? Muriel era un’eccellente nuotatrice, e non ha senso che sia andata in spiaggia quando doveva incontrare il signor Jara per la cosa che le importava di più.

Norman è un terribile codardo e si sente sotto pressione, spaventato. Se la passa male.

					NORMAN
Va bene, sì, ci sono cose che non hanno senso. Ma da qui ad essere stata uccisa…

		RICARDO
Ci sono testimoni che dicono che l’hanno vista all’aereoporto, che prendeva un aereo per New York. Le ha detto niente?

		NORMAN
	(scuotendo la testa)
Mi dispiace molto per la morte di Muriel, veramente, e capisco quello che prova. Ma non so come potrei aiutarla…

		RICARDO
Mi dica cosa pensa di questo.

Tira fuori delle carte dalla sua cartella. Le lettere di Oscar Moral. Tra loro c’è la collana di Muriel, che lui stringe in pugno. Norman ha un’espressione di apprensione mentre prende le lettere, come se preferisse non toccarle o perfino conoscere la loro esistenza.

					MURIEL (cont)
Muriel me le ha mandate il giorno in cui è scomparsa. Implicano la CIA in molti assassinii. 

		NORMAN
Chi altro sa che ce le ha lei?

		RICARDO
Jara ne ha una copia. E ce n’è un’altra copia al Ministero spagnolo dove lavoro. Ne ho anche parlato con un paio di amici giornalisti.

NORMAN
	(restituendo le lettere, a disagio)
Così crede che avrebbero ucciso qualcuno per questo? Oggi? Galìndez è morto trent’anni fa.

		RICARDO
Qualcuno della CIA collaborò nel ’56 alla morte di Galìndez, e qualcuno oggi ha collaborato a quella di Muriel. Chi le ha chiesto di toglierle la borsa di studio?

Ci vuole un po’ di tempo perché Norman risponda. Cerca di controllarsi e di non far tremare la voce. Deglutisce prima di parlare.

					NORMAN
			Guardi, non posso aiutarla, capisce? Non posso.

Hanno raggunto le macchine. Norman vuole porre fine alla conversazione. Ma Ricardo non gli toglie gli occhi di dosso.

					NORMAN (cont)
Posso solo darle questo consiglio: vada a casa, non vada a Santo Domingo, non si faccia coinvolgere negli interessi politici di un’isola di nessuna importanza. Non faccia gli stessi errori che ha commesso la povera Muriel. Non li faccia.

		RICARDO
Quando le ha tolto la terra da sotto i piedi, Muriel ne fu sconvolta e io non la capivo. Ma adesso sì. Capisco perché è essenziale scoprire la verità. E dirla. Ci sono troppe persone che guardano dall’altra parte. Non voglio più essere una di queste.

Adesso è Ricardo a lasciare solo Norman e a dirigersi verso la sua macchina. Norman lo guarda allontanarsi in auto e poi contempla la tomba di Muriel. Solitaria.

95. INT. BAR – NOTTE

Robards è appoggiato al bancone di un bar. E’ il solo cliente in quel momento. Sembra un po’ brillo. E triste. La sola persona che lo ascolta è l’impavido barista. 

					ROBARDS
Ho appena raggiunto l’età della pensione… Sai che si può fare a quest’età?

		BARISTA
Ci penserò negli anni che mi aspettano per raggiungerla.

		ROBARDS
Volevo fare il poeta… Esprimere quello che ho dentro con i versi. Le offro da bere.

		BARISTA
Non bevo. Grazie comunque.

In un attacco di indignazione da ubriaco, Robards mette via le chiavi, alzandosi per andare via.

					ROBARDS
			Allora vai all’inferno…

Ed esce dal bar barcollando.

96. INT. APPARTAMENTO DI ROBARDS – NOTTE

Entra nel suo appartamento, che è disordinato come sempre, a parte gli scacchi. Senza togliersi l’impermeabile, comincia a cercare qualcosa su uno degli scaffali pieni di libri.

Tira fuori un libro da dietro, in modo così goffo che tutti gli scaffali crollano. Cadendo, buttano giù anche la scacchiera. I pezzi degli scacchi rotolano sul pavimento. Robards li guarda, sembra che non gli importi molto.
Non sembra preoccupato della confusione. La sua attenzione è completamente concentrata sul libro che ha in mano. E’ poco più di un vecchio opuscolo impolverato e lui si sdraia sul letto, a leggerlo. E’ un libro di poesie di Edward Robards. Sorride con sarcasmo.

Suona il citofono, Per un momento, Robards pensa di non aprire la porta, per non essere disturbato nel suo autocompiacimento. Ma il citofono suona di nuovo e allora si alza a fatica.

					ROBARDS
			Arrivo, arrivo… (andando al citofono) … Sì?

					VOCE F.C.
			Edward Robards? Agenzia per lo Sviluppo.

Apre la porta e aspetta, tossendo, con l’aria seccata.

Un giovane di colore appare e gli porge il solito tipo di busta marrone. Robards non dice una parola. Firma e sbatte la porta in faccia all’uomo.

Si avvicina alla luce e butta la busta nel cestino della spazzatura.

Va al lavandino della cucina e mette la testa sotto il rubinetto dell’acqua. L’acqua gli scorre sul collo, sui capelli e su parte dei vestiti. Si raddrizza, ansimando. L’acqua gelata lo ha riportato in parte alla piena coscienza.

Ritorna sui suoi passi. Prende la busta dal cestino e la apre. C’è una cartellina con sopra scritto:

“CASO GALINDEZ. NY-5075. RAPPORTO DI NORMAN RADCLIFFE PER L’AGENTE ROBARDS”

Dentro, ci sono delle fotografie di Norman insieme a Ricardo al cimitero.

Reagisce come se avesse ricevuto un pugno nello stomaco.

					ROBARDS
				(mormorando)
			Non può essere vero…

Robards si siede sul letto. Qualcosa di simile a un brivido gli corre lungo la spina dorsale.

					ROBARDS (cont)
			Non può essere…

FINE

Prima dei titoli di coda, appare questa scritta:

“Questa storia è basata sulla vera storia di Jesus Galìndez, una delle molte vittime delle dittature militari latino-americane in collaborazione con i servizi segreti degli Stati Uniti.”