La psicanalisi, la terapia di gruppo non c'entrano molto con questo film, se non come pretesto per mettere insieme un certo numero di tipi umani e caratteri eterogenei, posti alle estremità comportamentali di una generica società in crisi di relazione.
Un COMPAGNI DI SCUOLA alcuni anni dopo, ma senza i necessari raccordi narrativi che lì erano automaticamente garantiti dal collante della comune esperienza giovanile e, anche, senza la partecipazione "emotiva" del capogruppo, che, in quella pellicola, riusciva perlomeno a rendere verosimile una specie di grande "freddino" all'amatriciana, da risolversi, sia ben chiaro, su toni di classica bonarietà verdoniana [ quindi non amari alla Sordi, per intenderci ], dal momento che si era veramente divertito a girare i propri primi 35/ 40 anni.
Qui domina un taglia e incolla di figurine appena accennate, scollegate generazionalmente e socialmente [ il che avrebbe anche potuto portare elementi positivi all'impostazione di partenza ], pescate faticosamente all'interno di un catalogo infinito di esseri umani parodiati, troppo tipizzati, troppo presto abbandonati al tratteggio sommario e poco approfondito, perché l'istinto attoriale di Verdone è sostanzialmente ancora quello analitico e, diciamo così, "digestivo" della cosa vista, che va poi riproposta in sketch di breve durata, perché sottoposta ai tempi comici e non, necessariamente, allo sviluppo faticoso di una, massimo dua storie.
I grandi scavi di gruppo riescono, e non ce ne voglia il simpatico Carlo, ad Altman e Kasdan, non certo a chi manca ancora di quella fluidità che neanche Benigni ha mai acquisito [ prima de LA VITA E' BELLA le cosucce gliele incollava Giuseppe Bertolucci, contribuendo ad inanellare una serie di innocui film tutti costruiti sullo scambio di personalità et conseguenti situazioni comico-ridicole, peraltro consapevole dei limiti del toscano, che giustamente non usciva dalla singola storia e dai singoli/ doppi personaggi ].
Sappiamo bene come i comici fatichino enormemente ad essere registi [ l'ha detto benissimo Fofi su FILM TV in una dolceamara lettera aperta a Benigni stesso ] e, se vogliamo essere crudeli, facendo tutt'uno di una generazione di post-comici di fine anni '70, sicuramente diversissimi e oggi visti dai giovanissimi come geneticamente incompatibili, ma nati sui tempi della televisione -effettivamente Moretti in questo si distingueva un po'- non possiamo mettere nessuno di loro al livello dei Bellocchio, Olmi, Bertolucci e quant'altri delle generazioni precedenti.
Para-registi, questo sì [ precisiamo: Moretti si è comunque distinto da tutti per la consapevolezza e felice gestione di una "poetica" assai chiara, aiutata dalle collaborazione con sceneggiatori come Pasquini, da cui i suoi migliori lavori, BIANCA e LA MESSA E' FINITA, strutturati e non a caso ruotanti attorno a "storie" non convenzionali e non limitanti il suo estro; CARO DIARIO e PALOMBELLA ROSSA, invece, vivevano del fortissimo pathos privato e pubblico che li sorreggeva ], sempre alla ricerca del "quid" mancante a volte fornito dall'esterno [ leggasi Cerami… ], con dubbia sincerità e totale incapacità di restare nell'ombra.
Almeno Verdone non è passato da una scuderia all'altra e quello che fa lo fa sempre nella cucina di casa sua, con gli odori e i profumi della Roma incasinata in cui è nato e vive.

Detto questo, fatta questa megaprecisazione, raccontiamo di due piacevoli ore a ridere sommessamente di quello che abbiamo visto: coatte cinquantenni respinte da figlie migliori delle madri; gay col solito problema dell'outing [ ehm, siamo nel 2003… ]; quarantenni illuse che il solito amante lasci la canonica moglie insopportabile; trentenni divisi tra rave privati e bulimia internettiana, etc.
Ma è chiaro che non si vuole andare oltre l'atto di presentazione sul palco di questo avanspettacolo moderno, oserei dire una specie di bagaglino dove si imita e si fa il verso alla gente comune, quella che riempie il Parioli di Costanzo, tanto per essere chiari.
A dir la verità non viene voglia d'infierire, perché Verdone forse non vuole altro [ e a nostro modo di vedere non l'ha mai voluto, neanche ai tempi di MALEDETTO IL GIORNO CHE TI HO INCONTRATO ] ed è persona troppo "onesta" per arrabbiarsi seriamente [ come è giusto fare, invece, immaginando il tristissimo Cerami che tortura Benigni durante logorroiche sedute in trattoria romana a pianificare a tavolino -è proprio il caso di dire…- i "grandi successi internazionali" sull' Olocausto, Pinocchio e , ora, Dante [ Dio ce ne scampi e liberi! ], che secondo loro significa volare basso [!?!], quando ci avevano fatto venire il sospetto di voler tirare fuori un BIBLE IS BEAUTIFUL o un' ultima tentazione di Cristo per i palati della Miramax, degli americani, del mondo intero ].
E' proprio, forse, la troppa sincerità e bon[arie]tà di V. che ci fa essere modestamente simpatici quasi tutti i personaggi, imbranati, stufi di tutto, imparanoiatissimi e per di più presi nella rete di questa improbabilissima auto-terapia condotta nei reciproci appartamenti.
Ma…c'è sempre un ma: un paio di situazioni andavano sviluppate o, al limite, avrebbero potuto costituire argomento per una storia a sé, anche per motivi di affinità generazionale tra i due caratteri: la sempre più "esposta" [finalmente!] ANITA CAPRIOLI, anche se ancora un po' sacrificata, e il non malvagio STEFANO PESCE, strappato all'insulsa clonazione del sopravvalutatissimo Accorsi [ che , ohibò!, è più giovane e ha studiato meno, specie a teatro, del qui presente attore verdoniano è bolognese anch'egli…!!!! ].
Cioè i due personaggi della bulimica studentessa universitaria che s'innamora via-web dell'artistoide e dolcemente poetico Orpheus, che poi si rivelerà essere proprio il Pesce , potevano crescere bene insieme ed essere approfonditi, ampliati, lavorati, anche perché nei minuti loro concessi i due attori "creano un' atmosfera" altrove non presente nel film, che non a caso ricorda SANTAMARADONA et similia.
Aspettiamo, quindi [ e di questo ringraziamo sentitamente Verdone ], ad un'altra eventuale circostanza d'incontro professionale lo sviluppo di questi buoni spunti, decisamente "nelle corde" dei suddetti attori.
Per concludere: laddove Buy, Catania & co. hanno ormai mostrato se stessi sino, ad essere pienamente conosciuti per le loro capacità professionali, è molto grave e anche un po' triste, che una Caprioli - teatro off-off in Inghilterra, Ferrario-Odorisio-Salvatores-Ponti in Italia - e il buon Pesce formatosi a teatro, debbano faticare - forse perché appena pre o post trent'enni…- così tanto per avere visibilità e giuste chances!
Che gli articoli benedetti su CIAK e FILM TV dedicati ad Anita - mi fa ridere l'intervistatrice che dice "la finalmente non solo bella Caprioli"… - riescano nell'intento di fornire almeno a lei nuove e più stimolanti e complete occasioni professionali!

Link:
www.machecolpaabbiamonoi.it

Voto: 25/30